有很多朋友不知道吉他5度循环运用要如何操作，今天为大家整理了很多吉他纯5度相关的答案，组成一篇内容丰富的文章，希望能到您

本文目录一览：

• 1、五度吉他用于那种场合？
• 2、学五度圈对有什么用，对弹吉他有什么帮助？
• 3、电吉他 八度五度怎么按
• 4、吉他中的调是什么意思！！
• 5、乐理书上的调的五度循环看不来，有谁能够提供一个简便点的办法
• 6、吉他乐理中的大调规律通过5度圈推出来这我知道，但是小调怎么看啊

五度吉他用于那种场合？

五度吉他用于合奏的小型的古典吉他。以RequintoGuitar（现在系商标名）的名字而知名。由于琴体小，运指方便．适宜演奏快速的旋律，它的音色特别明朗而华丽，在拉丁音乐中常常使用。弦长约为53cm，比标准琴调高五度（现在常调高4度）。

爵士与流行音乐的普通型吉他这是稿袜指电吉他以外的应用在爵士和流行音乐中的吉他。它也有多种样式。但无论那种都使用钢丝弦，由于弦的张力较强，制作上也需要比普通吉他结实。为演奏和弦的方便、琴柄制作得较细，并且在其中嵌入金属芯棒以增加强度。此外还应用许多能在产侍敬渣生弯曲时加以调整的机体，它的力木的配置，也与古典吉他不同，通常它的老悄琴与琴柄相接的接线设计安放在第十四品位上。

学五度圈对有什么用，对弹吉他有什么帮助？

五度备宏正圈最重要的是应用于转调，让你熟悉每个调的五度对应关系，以及远系近系各调是哪些，若烂熟于胸，转调时得心应手。当然五度圈对于学习上帮助很大绝洞，比如仿悔用五度圈4152637口诀去判断五线谱的不同调；还有爵士251和声的学习和判断 其他欢迎补充

电吉他 八度五度怎么按

八度的按法是：

3弦和1弦仿源，如果食指在3弦1品，小指就在1弦的4品，其他依次类推2-5,3-6.......

4弦和2弦，如果食指在4弦1品，小指就在2弦的4品，其他依次类推2-5,3-6.......

5弦和3弦，如果食指在5弦1品，小指就在3弦的3品，其他依次类推2-4,3-5.......

6弦和4弦，如果食指在6弦1品，小指就在4弦的3品，其他依次类推2-4,3-5.......

五度的按法是：

6弦和5弦，如果食指在6弦1品，小指就在5弦的3品，其他依次类推2-4,3-5.......

5弦和4弦，如冲大汪果食指在5弦1品，小指就在4弦的3品，其他依次类推2-4,3-5.......

4弦和3弦，如果食指在4弦1品，小指就在3弦的3品，其他依次类推2-4,3-5.......

3弦和2弦，如果食指在3弦1品，小指就在2弦的4品，其他依次类推2-5,3-6.......

2弦和1弦，如果食指在2弦1品，小指就在1弦的4品，其他依次类推2-4,3-5.......

不知道散仔这样解释LZ明白了吗？

吉他中的调是什么意思！！

每个曲子都有自己的调，不同的调弹的效果也不一样

G调就是以G为主音，根据音程结构推算出G调的音阶结构是:G，A，B，C，D，E，#F 也就是等于将简世C调的每一个音（C，D，E，F，G，A，B ）都提高 纯五度 的结果。这样的循环叫做调的五度循环。即：

从C调往上——G调——D调——A调——E调——B调——#F调——#C调，每产生一个新的调，调号中就增加一个升号(见 变音记号 )。

从C调往下——F调——bB调——bE调——bA调——bD调——bG调——bC调，每产生一个新的调，调号中就增加一个降号(见 变音记号 )。

主音上方的纯5度音，是 调式 音阶级数中的属音，因此将原调移高纯五度产生的新调称为原调的属调。主音下方的纯5度音，是调式音阶橡御级数中的下属音，因此将原调移低纯五度产生的新调称为原调的下属调。属调和下属调的使用是音乐创作中调性使用的最基本的手法。

升种调和降种调

除了按自然音级排列的C调外，其他的调分为 升种调 和 降种调 两种。升种调就是包含了升音级的调；而降种调则是包含了降音级的调。

升种调及其调号

降种调及其调号

调号

用来区别不同的调的就是 调号 ，即将乐谱中出现的构成某一调的 变音记号 记在乐谱的开头位置，从而省略乐谱中的这些变音记号。减低了乐谱梁咐岩的复杂程度，增加了可读性。

变化音级的变音记号不能省略。

移调

当演唱声乐作品和演奏管乐器的时候，就会遇到移调的问题。

乐理书上的调的五度循环看不来，有谁能够提供一个简便点的办法

五度循环的推算很简单，用五个手指头就可以推算出了。比如寻找C的五度音，那么对着手指头开始数： C D E F G,第五个G就是C的五度音(G是C的属音）

我们再试着找D的五度音：D E F G A，第五个A就是D的五度音（A是D的属音）

再试着找E的五度音：E F G A B，第五个B就是E的五度音（B是E的属音）

再试着找F的五度音：F G A B C，第五个C就是F的五度音（C是F的属音）

再试着找G的五度音：G A B C D，第五个D就是G的五度音（D是G的属音）

.......

这样子推算很简单，但有一个特例：F跟B——它们实质上相差减五度。

你从B开始数：B C D E F，这时候F并不是B的五度音，而是减五度（它们相差6个半音，也就是八度12个半音的一半，而五度应该是7个半音，四度则是5个半音）。那么B的五度音应该是F#，只有这一个特例，当碰到F和B同时出现时，它们是增四度或减五度关系。

因此五度圈从前往后纳睁推得到的顺序就是：

C G D A E B F#

C# G# D# A# E# B#(=C)

整理起来一看还是蛮工整的。

由于四度(5个半音)+五度(7个半音)=八度(12个半音)的原因，C与它后一个G相差五度（当C作为G的主音时，则G是C的属音），那么C与它前一个G就相差四度（当G作为C的主音时，则C是G的下属音，差四度的是下属音关系）这是一定的。当两音相差五度时，也就同时预示着它们存在潜在的四度关系。

如果你从C开始数：C D E F，第四个F就是C的四度音（F是C的下属音）

从D开始数：D E F G ，第四个G就是D的四度音（G是D的下属音）

从E开始数：E F G A ，第四个A就是E的四度音（A是E的下属音）

........

特例依然是F和B，当从F开始数：F G A B时，第四个B不是F的纯四度音而是增四度音。因为它们相差6个半音而不是5个。

因为F与它后一个B相差减五度（6个半音），那么这个F一定与它前一个B相差增四度（还是6个半音），因为这个F前的那个B与它后面的那个B肯定是相差八度（12个半音）。因此F的四度音应该是Bb。

这样我们把五度圈从后往前推那么就是：

B E A D G C F

Bb Eb Ab Db Gb Cb(=B)

================我是分割线===================

五度圈有很多用处，除了可以快速地帮你找到一个音五度音之外，也可以帮忙寻找关系调。

在和声学中，和弦的基础音是根音，起到支撑作用的是五度音，因此五度很重要。

而关系调的问题是这样考虑的:

以C调和它的关系调——G调和F调为例。

C调由C D E F G A B组成。

由前面可知G是C的属音，如果以G为do，那么G调组成音是：

G A B C D E F#，只与C调有一个音不同——F#。

除此之外G调中的每个音都比C调中对应位置的音高一个纯五度(或低一个纯四度）。

这就表示：当你弹吉他solo或者演奏钢琴时演奏了一小段片段之后，立刻再去升五度或低四度来弹刚才那段，不管你的意图是打算转调还是暂时性的离掉，结果就是几乎不跑调！而且即便是产生了原调的调外音，听起来也很和谐，因为你实际上演奏的是原调的关系调！

再看F调，F调的组成音是：

F G A Bb C D E,也是只与C调由一个音不同——Bb。

这个调中的每个音都比C调中对应位置的音高一个纯四度或低一个纯五度，或者反过来想那就是C调中的每个音都比F调中宴手的音高一个纯五度或低一个纯四度。

（G—四度→C—五度→G，F—五度→C—四度→F）

这一样表示：当你弹吉他solo或者演奏钢琴时演奏了一小段片段之后，立刻再去升四度或降五度来弹刚才那段，不管你的意图是打算转调还是暂时性的离调，结果就是几乎不跑调！而且即便是产生了原调的调外音，听起来也很和谐。因为实际上你演奏的还是原调的关系调！

刚才只是谈了C和G的关系，那么G和G的五度音D呢？一样的，D调与G调也是只有一个音不同——C#：

G A B C D E F#

D E F# G A B C#

这样D调就比C调多了两个升号了。

我们继续找D的关系调A，A调依然是比D调多一个升号，因此A调就比C调晌茄嫌多了三个升号。

这样循着五度圈慢慢往下找下去升号会越变越多：

C

G 1个F#（F#与G相差半音）

D 2个F# C#（C#与D相差半音）

A 3个F# C# G#

E 4个F# C# G# D#

B 5个F# C# G# D# A#

F# 6个F# C# G# D# A# E#=F

C# 7个F# C# G# D# A# E# B#=C

G# 8个F# C# G# D# A# E# B# F##=G

D# 9个F# C# G# D# A# E# B# F## C##=D

A# 10个F# C# G# D# A# E# B# F## C## G##=A

E# 11个F# C# G# D# A# E# B# F## C## G## D##=E

B#(=C) 12个F# C# G# D# A# E# B# F## C## G## D## A##=B

而如果循着五度全往上找降号则会越变越多,道理和上面类似，我就不写了，累人。

关系调就是这么出来的，当你演奏完C调，再把所有音升高纯五度或者降低纯四度，就有可能多出一个调外音，但听起来并无大碍，甚至可能会有令人意想不到的惊喜，实质上你是在演奏G调。

当你演奏完C调再升高一个9（或2）度（也就是两个五度）或者降低一个减7度（也就是两个纯四度）去演奏，就有可能多出两个C调的调外音，但听起来并无大碍，甚至可能会有令人意想不到的惊喜，实质上你是在演奏D调。

五度圈的推法和用法大概就在这里了。 一个字一个字地打出来不容易，请给辛苦分。

吉他乐理中的大调规律通过5度圈推出来这我知道，但是小调怎么看啊

e小调的一级音e是G大调的六级音，是不错的，但不是降3，而是本位的3（1=C）。

这里，你采用固定调唱名转换，自己搞得比较乱。

小调的调名命名方法与大调调名的命名方法是一样的，都是以音阶第一级音败蔽裤（主音）的音名（字母）来命名的，只是在书写时，习惯将大调调名的字母写作大写，小调的写作小写。

在五线谱记谱中，小调没有单独的调号，而是“借用”其平行大调的调号。

比如e小调，就是借用了其平行大调G大调的调号。G大调调号只有一个升号，所以无论采用固定调唱名还是首调唱名，都不可能出现有并蠢降号的音。故e小调中也不可能有标有降号的乐音出现。所以你说的降3，明显是错误的。

况且，在简谱记写中，小调的一级音记作6（也是借用关系大调的调号），这个音，到关系大调的1，是小三度音程。G大调的一级音g，在固定调唱名中为sol，简谱记作5（1=C），其下方小三度音为3（1=C）。

图片中的小调音阶是旋律小音阶。所以在音阶上行时会有升六级和升七级。

作为小调，有三种不同的音阶，分别为和声小音阶、自然小音阶与旋律小音阶。这三种小音阶的区别就在于音阶的第六和第七音级上。

自然小音阶中各音与其关系大调中各音（同名音）完全相同。比如G大调简谱记作1 2 3 4 5 6 7（1=G），则e小调的自然小音阶为6 7 1 2 3 4 5（1=G）；转换为固定调记谱则分别为G大调：5 6 7 1 2 3 #4（1=C），e小调：3 #4 5 6 7 1 2（1=C）；

和声小调与自然小调相比在于和声小调的第七级是个升高半音的七度音：6 7 1 2 3 4 #5；这样，六级音与七级音之间就形成一个增二度音程。而七度音和八度主音之间就是一个小二度音程（半音）。这样的七级音具备着天然的倾向主音的性质，故称为“导音”。但增二度音程对于歌唱而言又十分困难。为了弥补这个缺陷，人们用旋律小音阶来加以解决——

旋律小音阶由上行和下行两个音阶组合而成，当上行时，保留升七级的导音，同时将第六级也升高半音——6 7 1 2 3 #4 #5；下行时，则不需要导音功能，所以将六级和七级同时还原——5 4 3 2 1 7 6——这察简正是自然小音阶的下行形式。问题中所说的#1和#2，正是旋律小音阶上行时的第六级和第七级。

以下我们以e小调的三种音阶进行比较（音阶中各音用音名表示）：

音级：1 2 3 4 5 6 7

和声：e #f g a b c #d

自然：e #f g a b c d

旋律：e #f g a b #c #d（上行，这里的#c、#d就是你问题中说的#1和#2）

旋律：e #f g a b c d（下行）

希望这些{关键词}知识对你练习和演奏这首曲子有所帮助，我们也会继续分享更多{关键词}，让你更快乐地玩吉他！