今天给各位分享吉他大师技巧探讨课件的知识，其中也会对大师吉他演奏视频进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！

本文目录一览：

• 1、求吉他轮指教程加详细讲解
• 2、吉他技巧之琶音演奏技巧
• 3、学吉他的小技巧

求吉他轮指教程加详细讲解

轮指的练习方法：

1、大拇指，无名指，中指，食指依次拨动琴弦，速度要平均。

2、跟着节拍器，一开始用12／8的拍子，节拍器响一下弹一个音。速度达到240后，改成3／4拍子120的速度，节拍器每响一下，右手弹四个音。每隔1个星期速度加10或20。（根据自己实力调节）

3、按照老师的方法练习完成，找个曲子练习。

扩展资料：

1、左手按弦时，各手指的复指关节要自然弯曲，按弦手指的第一“指节”要与指板尽量垂直，用手指的指尖顶部按弦。

2、拇指伸直用指肚托住琴制颈后部的中线部位，作为左手发力的支撑点。食指、中指、无名指和小指各关节要能灵活运动、伸展。

3、左手掌、虎口处不要贴住琴颈，更不要采取“一把抓”的方式来持握琴颈，因为这样会降低左手移动的灵活性。左手手指的着力点放在拇指和中指百上，使两指前后相对地捏住琴颈。

吉他技巧之琶音演奏技巧

吉他技巧之琶音演奏技巧

导读：琶音（Arpeggio）”一词源自于意大利语，意思是指顺次演奏出和弦中的每个音符。琶音可以出现在任何一种单音乐器中——比如像小号，它可以演奏和弦、同时产生和声以及任何的节奏。

要构建一个和弦——我们拿C和弦来进行举例——你需要C大调音阶中的一级音、三级音、以及五级音（C、E和G），如果你同时演奏出这些音符的话，你得到的就是C和弦，而如果你是顺次弹响每个音符的话，那么，你得到的就是C和弦的琶音。

琶音是音乐中的一个重要组成部分，你几乎可以在任何一种音乐风格中找到他们的影子。吉他手们或许第一个想到的就是新古典主义乐手—Yngwie Malmsteen以及Jason Becker和他们技巧华丽的扫拨演奏，这些基于三和弦的琶音速拨构成了琶音演奏的一个重要部分。但实际情况是——琶音还远不止是三和弦的快速上下扫拨这么简单。比如我们拿爵士乐或者Fusion（融合爵士）来举例子，从歌曲的主旋律到solo部分，琶音都是重要的组成部分——而且如果你对于琶音的了解不够深刻的话，你就很难驾驭和弦之上的这些音符了。

作为吉他手，我们花费了大量的时间来熟悉音阶。但与此同时，琶音也同样重要——而且和音阶相比起来也更有挑战性。其中一个重要的原因在于，琶音的演奏经常需要你的手指在不同的琴弦之间进行变换——因为和弦的音符之间有着比较大的音程（琶音的音程通常是大三度或者小三度的音程，而音阶中则通常是全音或者半音的音程关系）；这就意味着你需要的左右手对于音符有着更好的控制力。此外，在吉他世界中，琶音通常是和长发的吉他大师联系在一起，并且是在光速的演奏速度下完成的，所以很多人都认为琶音是一种高超的演奏技巧。但事实上，任何基础的音乐爱好者都可以在自己的音乐中加入琶音的演奏。

因此，我们来发掘一下我们能够接触到的各种琶音演奏技巧吧。首先开始的是我们之前刚刚提到过的扫拨演奏技巧，其中著名的乐手包括Yngwie、Synyster Gates以及或许是世界上最伟大的`扫拨大师——Frank Gambale。

扫拨，顾名思义，是指尽可能地保持下拨或者上拨的连续性来顺次演奏琴弦，这一技巧需要你流畅、快速且连贯地弹响琴弦。而左手的按弦指型则是这种演奏技巧的关键所在，你左手的每根手指除了要快速运动之外，还要保持非常完美的连续性。

有些乐手会用混合拨弦的方式来结合、或者取代扫拨的演奏方式——这就意味着除了要用到拨片进行演奏之外，你的右手手指同样要来演奏琴弦。Brett Garsed和Guthrie Govan都是这方面的大师。另外一种琶音演奏方式则是跳弦演奏，其中精于此道的大师像Paul Gilbert以及Steve Morse。快速拨片交替拨弦伴随着跳弦的演奏，构成了Morse经典的吉他之声——听起来非常酷，同时也值得我们在连奏时运用这一技巧。事实上，我建议你们在连奏时可以将各种可能的演奏技巧贯穿起来，然后找到真正属于自己的演奏风格。

接下来我们将学习一种基于击弦、勾弦和滑音的琶音演奏方式，一种更为“Holdsworthian”的演奏方式。这种演奏方式下，你的左手和右手在同时勾勒出和弦音符。我们当然也可以将这种演奏方式称为点弦琶音演奏，并且能够让我们迅速想到EVH——而如果我们将点弦琶音再融入之前提到的左手连奏的话，你将能够得到更酷的乐句。你不妨可以联想一下Steve Vai对于这种演奏技巧的纯熟运用——可以说他将这一技法发挥到了极致。

当然，对于琶音演奏不同方式的选择决定了你的音符听起来的感觉。从传统意义上来说，大范围的扫拨琶音和各种各样的点弦演奏技巧通常是在一定的过载效果下来进行演奏的，但我强烈建议你在练习的时候不妨在干琴的音色下来进行。因为在这种效果下的演奏将更能够考验你的演奏能力，同时也有助于你在失真效果下得到更为干净的音色 ;

学吉他的小技巧

左右手技巧的跟进： 上面介绍的《烟火》是不难的，只要你注意你“唱的”和“弹的”拍子。你是不是可以将它完整的唱完呢？下面我们进行两条重要的左右手练习，再回到前面你一定可以轻松自如了。 第一条：半音阶练习 红色的字是左右手指法。左手要注意手型，我们再回去看一下“第四课”。右手请用靠弦弹法，可以用a m，i a，a m组合。请注意三弦 Fa 和二弦空弦的 Fa 一样，所以第四品就不弹了。 注意弦要压实，不要出现杂音。开始可以慢练弹好每个音。 第二条：分解和弦练习 这是我最常用的分解和弦练习，是一首古典分解和弦练习，对左右手很有帮助。可以用P m a m ，P i a i，P i a m，p m a i 进行，这样对左右手的提高很快。 C大调和a小调： 我们回过头再看看C大调音阶。 任何的一个大调音阶都应该这样排列的。那么D大调的音阶又是怎样的呢？ 还是按“全全半全全全半”关系排列 ☆任何一个大调音阶，其第一个音到第八个音的间隔应该和C大调相同。我们唱起来应该感觉音程距离相同。只是音高有所不同。 ☆无论什么大调，都依照C大调各音阶的唱名，将第一个音唱成Do,第二个音唱成Re...这种唱法称为“首调唱名法” C大调的关系小调是a小调，它的音是这样排列的。 我们这样来区分大调小调， 前三个音是大三度音程的为大调音阶，前三个音是小三度音程的为小调音阶。 关系小调的组成音和其大调的组成音相同，也就是说以大调6这个音为起始音就是它的关系小调。 C大调的关系小调为a小调 D大调的关系小调为b小调 G大调的关系小调为e小调 这是一个关系大小调图 有人会问，那降B调在那呢？赵传最爱唱这调的歌了。降B调就是升A调。 这样我们大概可以区分一首歌的大小调了。 大调歌曲往往明朗、雄壮；小调歌曲往往柔美、抒情。 在和弦上表现为 C大调歌曲开头、结束都使用C和弦。 a小调歌曲开头、结束都使用Am和弦。 C大调歌曲以C、G、F为主。a小调歌曲以Am、Em和Dm为主。 G大调和横按： 我们开始学G大调。呵呵！G调是民谣吉他非常重要的调式，以后大家可以看到很多歌曲都是G调的。 先来听一下，G大调的音。 这是C大调的。 我们知道G音比C音高五度，又要来看看音的关系了。 这是G大调在吉他上的音阶 。 我们把C调的所有的音提高五度，我们可以得到G调的和弦表。 和弦名称 主和弦 下属和弦 属和弦 组成音 1 3 5 4 6 1 5 7 2 C大调 C F G G大调 G C D 这是G大调关系小调e小调的。 和弦名称 主和弦 下属和弦 属和弦 组成音 6 1 3 2 4 6 3 5 7 a小调 Am Dm Em e小调 Em Am Bm 有个简单的办法，那就是和弦的根音的音名就是其和弦名称。 大横按 我们要学大横按了，这可是民谣吉他重要的一关。大家还记的《烟火》吗？ 那个F和弦就是大横按，G调中也有大横按，那就是Bm和弦。 怎么这的F和弦和以前的不一样。你自己去推算一下音，五弦上空弦是A音，三品是C音都是F和弦的组成音。学会了大横按F和弦再弹《烟火》就不难了。Bm7是属7和弦，其组成音是5724。 先来看一下手的位置 首先要检查大拇指的位置，它应该在食指和中指之间，太靠近食指整个手掌用不上劲，太靠近无名指又会使大拇指虎口僵硬，产生酸痛。 要从食指中寻找每根弦在手指上的感觉。食指应稍稍往回弯一点，这样可以将弦按实。要避开食指指节的接缝处，那样的话你永远发不了音。 横按要领是依手腕及手掌把食指推向琴颈来按弦。手腕要稍向外突出，需要手腕力的配合，不单单是靠手指的力量。 不可以用中指按在食指上方做为辅助力量。这样手会变形的，而且其它指还要腾出来作换弦用。 还压不好的话，你就要看看你的琴了。琴在在第14品格处（古典12品格处），弦与指板的距离应在4毫米左右，第一品大概高出1毫米。如果不是这样你可要修琴，或换一把吉他。注意自己不会修可要请你的老师或朋友修啊！ 最后有一首G调的歌，姜育恒的经典民谣歌曲《驿动的心》。有两个大横按Bm和Bm7。前奏如果弹不好的话，可以略过。 扫弦入门： 在弗拉门歌吉他中有扫弦技巧，效果很好。一般是用右手的小指、无名指、中指和食指依次扫弦。 民谣吉他中，扫弦的方法有两种：一种使用Pick（拨片），一种用手指。这里我们先介绍手指扫弦。 手指扫弦的方法有两种手法： 大拇指扫弦 手指自然伸展，略呈弧形，所有扫弦动作都用大拇指完成。这种手法扫弦声音丰满，整体性好，缺点是音色不够统一且亮度较差。 拇指和食指交叉成“十”字，其余手指呈飞鸟状伸开，下击时用食指指甲背，上击时用拇指指甲背。这种手法音色明亮、音色统一，但声音略显单薄。 这里注意几点： 扫弦时，右手的运动要以手腕为主，右手小臂因为手腕的挥动而被带动。 手指指甲要与60°左右的角度触弦，而不是直角。就是说下击弦时食指指甲稍微向里让一让，向上扫弦时拇指指甲也稍微往里让一让。保证让指甲背而不是指甲尖去触弦。 手指扫弦的方向的轨迹应是弧线的。 手指触弦的深浅对音色影响很大。触弦过深容易绊在某根弦上导致声音的破碎，触弦过浅声音轻浮缺乏张力。 最好能听听原版唱片，听听里面的扫弦音色，再来和自己对比。 最后是一首陈庆祥的《对面的女孩看过来》，这首原声木吉他编配相当简单，但很好听，曾经红遍大江南北，希望大家喜欢。 提示：开头有一些和弦根音的变法，根音就是和弦的名称，如C和弦的根音是C。如前奏部分就是C→C/G→C→C/G。关于根音的变化在以后的教程中还将继续讨论。注意本曲的节奏重拍在后面，很快你就可以找到感觉的。还是做成图形文件 民谣吉他技巧： 这课来看看民谣吉他的一些的演奏技巧。 一、滑音 还记的圆滑音吗？圆滑音和装饰音的左手指击弦和钩弦使琴弦发出声音，在民谣吉他六线谱它们分别是用H和P来表示。 滑音是吉他上的一种弹奏技巧。滑音是左手指在同一根弦上由一个品位滑到另一个品位而使琴发出声音，不需要右手的参与。分为上行滑音和下行滑音。在吉他六线谱中用S表示。 弹奏方法： 滑音第一个音的左手指按好，右手拨出，然后不离开指板滑向下个音位，下行同样由第一个音滑向第二个音，也不离开指板。在弹奏时注意左手指要垂直按弦，滑行时手指不能松动，力度均匀适中，滑动平稳，同时还要注意左手拇指的放松。 二、止音 止音也叫着消音。在音乐表现上音可以分为圆滑的，和跳跃的。要出现跳跃的音符就需要将拨响的音止住。 有两种方法： 右手指拨完弦后再将拨弦的手指轻放在弦上，可以是同一拨弦的指也可以是其它手指。这样就将音止住。 右手拨完弦后将左手指微微抬起，注意左手指不可以离开弦，这样我们也可以把音止住。 三、拍弦 拍弦是右手食指、中指、无名指微微弯曲，力贯指尖拍打琴弦。注意食指、中指、无名指要并拢，这样手指就不会滑到琴弦下。 也可以右手握拳，用手指的第一指节去拍击琴弦。这是一种木吉他味道很浓的技巧。典型例子是田震的《干杯，朋友》。 四、制音 也叫闷音。分为右手制音和左手制音两种，用在Pick的演奏中。 左手制音是用左手指轻轻贴着琴弦，右手照常演奏。右手制音是用右手掌内侧轻压住靠近琴桥的弦，使弦不能完全振动发音。 这样可以发出沉重、郁闷的声音。注意不管是左手还是右手一定不可以将弦闷死，发不出音，也不能闷不住弦。 这是一段左手制音的谱，注意和切音不同： 五、推弦 左手拇指与食指轻轻夹住琴颈，按弦时装动手腕，琴弦因为弯曲后产生张力而音程增大。用在Pick吉他演奏中。分为半音推弦、1/4推弦；全音推弦；小三度推弦或小三度以上推弦。 六、揉弦 揉弦是为了改善音色用的。拨弦发音的同时，将左手指揉动，拇指放松依附于琴颈。四品和四品以下沿琴弦左右移动，振幅大。四品以上可以沿琴弦上下移动。在你需要的地方都加上，可以改善音色。注意左手指必须压紧，感到是指骨控制着揉弦。参考资料： ;extra=page%3D2%26filter%3Ddigest

希望这份吉他大师技巧探讨课件谱对你的学习和演奏有所帮助，如果你还有什么问题或建议，欢迎在评论区留言。