有很多朋友不知道转调吉他效果器要如何操作，今天为大家整理了很多吉他转调软件相关的答案，组成一篇内容丰富的文章，希望能到您

本文目录一览：

• 1、FXⅢ吉他效果器怎么调解
• 2、吉他变调器怎么用
• 3、迫切想知道吉他效果器各种效果的名称和大概听起来的感觉，非常感谢兄弟姐妹们！
• 4、懂的告诉回答下 电吉他效果器中MODULATION是什么效果 有什么作用呢？

FXⅢ吉他效果器怎么调解

吉他效果器怎么调解如下：

1：先把均衡都打到中间，然后根据音响来调音色。不同的话筒，不同的音响，不同的调音台，音色都是不一样的，有时候不是光调就可以的。

2:一般来是，话筒的低频和高频需要加一点，这样声音会比较亮，也不叫有力。

3：调混响。你要搞懂哪个是混响，哪个是效果，调的方法网上都有，就是关于混响效果器的调试。调出来以后的感觉就是，声音带点回声，有一点点空间感，回声次数不能多，2次左右。

吉他变调器怎么用

问题一：吉他的变调夹怎么用 使用变调夹，

首先你要知道你选的曲目是什么调，一般在曲目的下方会有1=什么什么调，然后几几拍。你的目标是调在那个调。当然，变调夹最大的作用是让歌手避开唱不了的原调，然后在选调中演奏。

然后你要知道你得弦调的是什么调 ，一般都调在E调或C调，不夹即为选调为你的弦调的调，比如，你选择E为原调，夹在第壹品，是F，第二品是升F（降G），第三品是G，第四品是升G（降厂），第五品是A。

使用变调夹时，不要超过五品。

问题二：吉他用变调器的作用？ 把变调夹夹在不同的品位，但是依然保持原来的指法。就能进行变调了。比如说你现在已经掌握了C调的常用 *** 。那麽一首歌曲需要用D调才是原调，而你有只限于使用C调的 *** （比如对D调常用 *** 不熟练，无法准确推算出D调相对应的指法。或者歌曲原调是C调但是不适合你唱，你需要唱D调），那么你将变调夹夹在吉他的第二格上面依然使用C调指法，那么这时候琴弦所发出来的绝对音高就已阀是D调了。所以变调夹是个非常伟大的发明~

问题三：吉他变调夹怎么使用 *** 不用改变的。因为夹到二品后，所弹的音都是增加一度的，c *** 弹的音升一度就都是d *** 的音了，也就是D调的一级 *** 了。变调夹的意义就在于不改变 *** 手型的情况下进行调的移动。

问题四：吉他怎么使用变调夹 把你的问题改成：请问我们为什么要使用变调夹？用变调夹的意思何在？

这才是你需要的。

就你的问题，用变调夹后，不管它叫你夹几品，你只要记住，把变调夹当前品当成琴枕，即0品来算就成了

问题五：吉他变调夹怎么用？？ 就是CDEFGAB这样往下排列即可，其中C到D隔两品，D到E也是两品，E到F只隔一品（即相邻），F到G隔两品，G到A、A到B都是隔两品，你记住“CDEFGAB”之间是“全全半全全全半”即可自己推理，即使吉他有100品，即可以自己推算 追问： 再问句，，弹G调的歌曲时，就应该把变调夹夹7品吗？那样感觉很怪，靠音孔太近了...还有，我夹了变调夹后按 *** 还是和之前是一样的按法？，，只是把七品当做空弦？八品当做第一弦？我是新手不懂很多 回答： 方法1：品调夹夹7品 （ *** 不做任何变化 此时7品变0品）方法2：直接转换 *** C DM EM F G AM G7 为相对的 *** G AM BM C D EM D7（不用品调夹）

问题六：吉他的变调夹怎么用？ 夹第二品。。。。。变调夹的作用就是把每根弦的音都升高，比如空弦时候的音是C，夹第一品升高半音，就到#C，夹第二品到D，以此类推，夹到第十二品的时候会回到原调，只是升高了一个八度。

变调夹夹亥二品，你按C *** ，其实是D *** 的效果。比如， *** 是C―Am―F―G，变调夹夹第二品，按同样的 *** ，音响效果会变成D-Bm-G-A。

不懂的话可以追问。

问题七：吉他变调夹怎么用图解 首先我得问你:你想用啥调指法来弹啥调的歌曲?比如说你想用C调指法来弹D调的歌曲,那变调夹就要夹二品了，其它的依次类推。还有，你想用G调指法来弹B调的歌曲,那变调夹就要夹四品了。用G调指法来弹C调的呢?那变调夹就要夹五品了.你明白了么?

问题八：吉它的变调夹怎么用？ 可以简单的理解为，变调夹改变了吉他上弦枕的位置，一达到变调的目的。理论上讲，变调夹只能升调不能降调。如C转D可将变调夹夹二品，而仍用C调指法弹奏，但在实际应用当中，转变以下思路，就可以降调，如C转下方G，可将变调夹价7品，用C调指法弹，而在演唱时用G调降一八度唱，而一般弹唱时变调夹不应夹至5品以上。

问题九：吉他变调夹怎么用 下面说说变调夹是如何使用的。如果我把变调夹夹在第一品上，我安照原先指法弹的所有东西都会升高半音。比如，弹一个A *** ，现在实际上是Bb（或A#），一个E小 *** 现在是F小。如果我把变调夹放在第四品上，现在所有东西都会升高两个全音（四个半音）。按照C *** 指型弹出的将是一个E *** ，一个A小会变成C#小。下面是一些基本 *** 随着变调夹位置而转调的列表：

原调 *** 使用变调夹后的 ***

第一品 第二品 第三品 第四品 第五品 第六品 第七品

C C# D Eb E F F# G

G Ab A Bb B C C# D

D Eb E F F# G Ab A

A Bb B C C# D Eb E

Am Bbm Bm Cm C#m Dm Ebm Em

E F F# G Ab A Bb B

Em Fm F#m Gm Abm Am Bbm Bm

现在假设我要弹一首保罗・西蒙的“Mrs. Robinson”或“America”。你所得到的谱子是Bb调的，其中有些 *** 按起来会比较麻烦。如果我把变调夹夹在第三品上，那么现在我按照G *** 指型弹出来就是一个Bb *** 。如果是在G调中弹奏这两首歌曲的 *** 就不会碰到什么麻烦了，学会歌曲就简单多了。当然我要花点时间把谱子上的 *** 进行整个翻一个调。

变调夹还可以让你安排出与不使用变调夹时完全不同的拨弦指法。西蒙和加芬克尔演唱的歌曲“Scarborough Fair”（斯卡博罗集市）就是一个很好的例子。这首歌是E小调的，但西蒙在第七品上使用了变调夹，从而用A小调的 *** 指法以及声部安排来弹奏这首歌。这样演奏出的声响效果是完全不一样的。

使用变调夹的另外一好处在于方便演唱。很多我喜欢的歌曲，当我想学唱时却发现我无法用原调演唱，超出我嗓子的音域。这时，拿变调夹在琴颈上试一试，我便会找到一个适合我唱的调，而且我不用去改变歌曲 *** 的指法。

我个人认为使用变调夹最大的作用是在与其他吉他手一起玩即兴的时候。试想一下，有四、五个吉他手一起弹奏，如果大家都在吉他的最低把位来弹的话，声音会显得很厚重没有层次。这时候，往音乐中注入一些活力的最简单的办法就是使用变调夹。通过变调夹，你可以弹出不一样的 *** 声部，不仅在声音上能带来新的感觉，当弹奏主音SOLO时你也可以从一个全新的角度去思考乐曲，也许你会弹出很新鲜的东西。当然最好先拿大家都比较熟悉的简单些的歌曲来玩，比如鲍勃・迪伦的“Knocking on Heaven's Door”（敲响天堂之门），歌曲是G调的，可以将变调夹夹在第五品上当作D调来弹，或夹在第七品上当作C调来弹。还有一首我很喜欢的歌曲是“老鹰”乐队的“Eagles' Hotel California”（加州旅店），歌曲是B小调的，但我喜欢把变调夹放在第七品上，当作E小调来演奏。如果再有第三位吉他手在场，用变调夹在第二把位上在A小调里弹奏，那样就太完美了。

上面说的这些也许会把刚刚接触变调夹的人搞胡涂。不要紧，在尝试几次之后，思路就会越来越清楚了。而且，你可以经常对照上边的表来帮助你找到正确的变调夹位置。

问题十：吉他的变音夹怎么用 如果说C调变F调的话 变法其实挺多的 但最简单的就是夹在第五品 然后还是弹C调那些 *** 指法

迫切想知道吉他效果器各种效果的名称和大概听起来的感觉，非常感谢兄弟姐妹们！

【转】关 于 吉 他 效 果 器

作 者: heavymetal

Presence旋钮：

presence旋钮调节声音的厚度。在不增加厚度的情况下增加高低音的另一种 方法就是先增加高低音然后再把presence旋钮扭小。

Wah-Wah（哇哇）踏板：Wah-Wah踏板实际上是一个带通滤波器。当它被置于一定位置时，可以用来控 制音调；而不断踩动它时，则会由于高低音的交替增减而产生出特殊的效果。当你把wah-wah踏板的前端踩下去时，高音就会增加；把后端踩下去，低音就 会增加。使用wah-wah踏板时，一般要按拍子来踩动：正拍时把前端踩下去，后拍

时把后端踩下去。不过有时为了特殊的强音，踏板不是按拍子踩动而是按每个音来踩动。

失真：这里所说的失真精确地说应该叫做泛音失真。这种失真通过大幅度增加吉它 所发音的泛音成分来产生出刺激、猛烈的声音。

Overdrive、fuzz、sustainer、distortion实际上都是同一个意思：失真。它们模仿电子管放大器所产生的泛音失真并有过之无不及，控制旋钮也较之为多。sus-tainer（延音器）通常含有压缩和失真两种效果。不要总是把失真开到最大，要恰到好处，适可而止。电子管放大器与固体电路放大器之比较电子管放大器音色激烈而饱满，很象 原音乐器，但要很注意保养。固体电路（或晶体管）放大器音色较干，合成因素较多，通常更适合贝司、键盘或前置放大。

压缩：压缩的作用在于调节各音的响度使之音量达到均衡，它可以防止你弹奏得过 强或过弱。压缩单元一般称为压缩器，它装有特别的放大线路，当你弹得太 弱时，他可以提高增益（音量电平）；当你弹得太强时，它可以降低增益。

延时和混响：混响是指一个封闭空间里的大量回声，即使声源已停止发声，它仍可以使声音持续一段时间。在任何封闭的空间里，混响都可以自然产生。人工混响单元通常用以给音乐增加“现场”感。最便宜的混响器是弹簧混响器，它让部分信号通过长的弹簧，这些信号要花较长的时间才能通过这些弹簧，这样一来，这些信号就被延时了，而其它的信号仍直接输出。混响器基本上都有一个depth（深度）旋钮，用以调节被延时信号与原信号在音量上的关系。在发声急促、表面易反射声音的地方自然混响是很大的；在声音被柔软稠密的物质（例如毛毯、布帘、棉胎等）。好一点的混响器也有一个控制延时时间的旋钮。例如，如果要模仿离反射面较远的地方的自然混响，可以把延时时间开大一些。声学回声通常在回声室里制造出来。在回声室里，独特的声学设计可以使声音来回反射。为增加回声，声音由音箱送进回声室，再由麦克风拾出。磁带环绕回声是先在磁带的某一点录下信号，然后在另一点放出来以延时信号，被延时的信号再与原信号混合以达到所需的回声强度。回声的持续时间由一个能调节录音磁头和放音磁头之间的距离的旋钮来调节。磁带环绕回声现在已很少有人使用了，取而代之的是模拟延时器和数码延时器。模拟延时器也可以制做回声，它们通常比数码延时器噪声大，但能做出较高的频率，且价钱便宜。数码延时器是人工混响的一个“艺术杰作”，它能做出从1毫秒（1毫秒=1/1000秒）到1秒甚至更长的延时时间。大部分的数码延时器除了含有回声之外，还含有双音、和唱、飘忽和移相等。双音能产生两个乐器同时演奏的效果。和唱、飘忽、移相在下面介绍。

MODULATION（转调）：转调能产生旋转和运动的效果，这些效果是通过持续、律动地改变信号而达到的。超级相位（移相）是通过轻微但持续地增加和减少信号的延时时间而达到的，效果是一种涡动的音调变化。在持续时间较长的音符或和弦上使用这种效果比较恰当。

飘忽和超级相位是一样的，只不过延时时间的变化范围较大而已。超级相位的效果比较精细，不象飘忽那样显而易见，飘忽听起来象是面目全非。飘忽的延时时间通常在1至20毫秒之间。和双音一样，和唱能产生出一个声源多重声音的效果。它把原信号与延时了约20至80毫秒的延时信号结合在一起，被延时的信号又被稍微转调以产生摇曳的效果，这种效果听起来就象两个稍稍不同调的乐器同时演奏一样。

降噪（噪音门）：

屏蔽：要尽量使用屏蔽电缆，并且长度小于6米为好（除非你有那些很少见低阻抗吉它），带编织屏蔽的电缆更好（拧开接头即可看到屏蔽层）。

下面有一个判定电缆屏蔽状况的简便方法：

1：用电缆把吉它接到放大器上；2：把吉它音量关小；3：把放大器音量尽量开大；4：如果有混响，把混响也开大；5：任意弹奏；如果你能从放大器听到弹奏声，说明电缆屏蔽很差，但要注意其实最好的电缆也会听到轻微的弹奏声，所以要注意比较。噪声门可以把低于所设电平的信号关掉，这样可以在乐器不发声时断掉信号从而消除噪音。用DOLBY或DBX录音：当在进行多轨录音发现有噪音时，降噪就非常有用了。它可以减弱信号中的甚高频成分，消除录音过程中的“现场”音响。注意不要在主唱轨和吉它轨使用降噪，以保留这些声轨中很关键的华采和辉煌。如果是以某种特定类型的降噪系统录制的磁带，放音时也应该使用这种系统。

噪音门的作用就是将信号噪声吸掉，让吉他的音色变的干净。但注意，过多的加入噪音门会影响演奏时的力度表现和弹奏音的时值。在购买效果器方面，我比较不赞成少花钱能干大事的观点。好比ZOOM-505极其低廉的价格于是它的音色也同样低廉。在这里我向广大挣扎在“贫困线”的朋友们推荐Digitech的RP-7综合效果器，RP-7在继承了著名的（在中国著名）RP-5、RP-6的优点之上，最大的让人倾心之处：它是一款电子管效果器。不用多说，它要比以往的模拟效果器音色真实、厚重。而RP-7零售价格在3000元左右。对于想花适量的钱而得到理想音色的朋友来说，应该是比较称心如意的了。

当然，这里介绍的仅仅是一点常识。要真正运用到制作音色中，还要费很大的功夫，正所谓“铁杵磨成针”。对于效果器的理解，不可能是一天两天就能得道的。希望同时也能够有高人指教，从而共同进步。

至于听觉效果，恐怕只能靠你自己去听了呵呵:-)

懂的告诉回答下 电吉他效果器中MODULATION是什么效果 有什么作用呢？

效果器中的 MODULATION就是调制、转调的意思。

转调能产生旋转和运动的效果，这些效果是通过持续、律动地改变信号而达到的。

具体可能涉及以下一些效果的调节：

合唱（Chrous）：

原理:用Time Modulation(时间调节)的原理，将延迟时间调到0.01-0.04秒，如此把吉他讯号的频率部分 (pitch)，加以周期性的改变，可以是声音变的飘渺柔和。

飘忽，镶边（Flange）/移相，相位（Phase）

原理：与chorus相同，用Time Modulation(时间调节)的原理，将延迟时间调到低与0.01秒以下，如此把吉他讯号的频率部分(pitch)加以周期性的改变，可以得到像雷射枪一般来回"咻咻"的音色。而Flange和Phase唯一不同处是在于Flange把被Time Modulation(时间调节)处理过后的讯号，放在干净的吉他讯号之后，而Phase则是在干净的吉他讯号之前和之后都放有被Time Modulation 处理过后的延迟讯号。

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