当朋友们看到这个文章时想必是想要了解七月七的花吉他怎么弹相关的知识，这里同时多从个角度为大家介绍吉他弹唱七月相应的内容。

本文目录一览：

• 1、吉他如何加花
• 2、许巍吉他谱
• 3、吉他的7个音分别在哪里?怎样弹奏?
• 4、怎样弹吉它?
• 5、新手学吉他，和弦入门方面
• 6、初学吉他（本人酷爱“黄家驹”）

吉他如何加花

吉他加花就是吉他即兴SOLO，必须首先具有非常快速演奏各种调子音阶的能力，手指要有独立性，灵活性，柔韧性，对吉他指板的音符了如指掌，见到任何一个音符或听到任何一个音符马上按正确节奏弹奏出来。

1、熟悉五声音阶，布鲁斯音阶，熟练的转换大小调五声音阶和布鲁斯音阶。

2、熟悉蓝调145级和弦的和弦内音，尤其是属七的内音，并且随着和弦的变化转换所对应的音阶，当然不用转换只停留在一个调上也行，不过在十二小节布鲁斯中的5415乐段可以随着和弦的下行从而演奏各个和弦对应的五声音阶或者布鲁斯音阶。

3、多使用推弦，揉弦，快速击勾弦等技巧去演奏布鲁斯音阶比较有那个味道。

4、可以多使用模进和重复的作曲方法而不要只是单纯地爬音阶。

扩展资料

主要的吉他弹奏指法

1、压弦法

压弦法又称靠弦法或平行奏法，这是古典吉他低音弦上使用得最多的基本技巧。其方法为：右手指垂直触弦，有力知地往下压拔，弹响后手指顺势停在下一根弦上。压弦法演奏的音坚实有力，穿透力强。

压弦法较多用于旋律部分及和弦根音的演奏，它常与勾弦法对照使用，使乐曲富于层次感。

2、右手切音

右手切音又称右手消音。右手指扫弦之后道顺势用靠近拇指方向的手掌外侧碰弦或停在弦上，使声音急速消失，这样能增强音乐的节奏和动感。

许巍吉他谱

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许巍吉他谱全集2008年05月25日 星期日 20:16天下破琴与共勉之——许巍吉他谱全集 (2006-10-15 17:22:40) 分类：痛苦的摇滚

献唱张炬《礼物》 和弦谱！！！！！！

词粱芒 峦树 曲峦树 感谢黄小茂对词曲的建议与修改

编曲：峦树 张毅 及全体乐队

吉他：老五（唐朝乐队） 李彤 （黑豹乐队） 李延亮

鼓： 鼓三 赵年（唐朝乐队） Funky

演唱：许巍汪峰（鲍家街43号乐队） 周小鸥（零点乐队）丁武（唐朝乐队）高旗 李延亮 马上又

李彤（黑豹乐队） 陈劲 峦树

编谱：〓☆SOLO☆〓 变调夹夹一品

G G

剩最后一曲 你先开口唱吧

G G C G

不然都睡了 总要有一个人 醒着 也不太好熬

G G

剩最后一杯 我们分了喝吧

G G C G

心都快冻僵了 应该让它轻轻 跳一跳 蹦蹦也好

C G

最后剩你 自己陪着自己

C G

最后剩我 变得越来越忧郁

G G

梦还剩一个 你先做了再说

G G C G

别等天亮后 脸色都那么的 遗憾 又不好抱怨

G G

灯还剩一盏 你要你就点燃

G G C G

若换堵枪眼 我就咬牙上前 用胸膛 挡给你看

C G

最后剩你 一点也没脾气

C G

最后剩我 还想坚持到底

G D

时间留下了美丽和一片狼藉

C G

庆幸我们 还有运气唱歌

Am D

我们站在大路上 向天空望着

Am G

看见太阳照耀着就会快乐

G D

世界没人明白我 我就孤独着

C G

可是你又为何这样的寂寞

Am D

不如我们换一换 就算是个礼物

Am G

这样可以用明天 继续生活

G G

每次暴风雨 打在我们身上

G G C G

都应声倒地 脸上全都是泥 嘿 就算失败

G G

等春暖花开 开满我们阳台

G G C G

你又飞奔过来 兴奋得大喊着 嘿 这次我最快

C G

飞得起来 应该飞得起来

C G

碧海蓝天 只等风的到来

C G

飞得起来 都飞得起来

C G

让所有的人 坚信我们为爱

1《在别处》

在别处

词曲：许巍 编谱：〓☆SOLO☆〓

前奏:

#Cm E B A #Cm E B A

#Cm E B A

就 在 我进入的瞬间

#Cm E B A

我 真 想死在你怀里

#Cm E B A

我 看到 我的另一个身体

#Cm E B A

飘 向 那遥远的地方

#Cm E B A

我 的 身体在这里

#Cm E B A

可 心 它躲在哪里

#Cm E B A

每 天 幻想着自己

#Cm E B A

总 在 另一个地方

#Cm E B A #Cm E B A

耶 耶

#Cm E B A #Cm E B A

耶 耶

间奏：A B A E A B A E A B A E

A E

爱情像鲜花 它总不开放

A E

欲望像野草 疯狂的生长

A E

他们像苍蝇 总是飞来飞去

A E

在我身边 侵蚀我身体

A B

在每一个夜里 我从梦里惊醒

A B #Cm

看到我的心 它正在 飘向窗外

我的秋天

词曲：许巍 编谱：〓☆SOLO☆〓

前奏：C Em Em C C Em Em C

Em C

没有人会留意 这个城市的秋天

Em C大七

窗外阳光灿烂 我却没有温暖

Em C

#伴着我的歌声 是你心碎的幻想

Em C G

你用你的眼泪 抚摸我的寂寞

D C G

△那些无助的夜 我漫无目的的走

D C G

那些无助的夜 你牵着我的手

Am C

幸福如此遥远 我无法看见

D Em

这秋天的夜晚 让我感到茫然#△

Em C　

总在每个深夜 听到你的哭泣

Em C大七

你幻想的美丽 我从没能给你

基本扫线：

C Em Em C

§-----------------------------------------------§

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§--↑--↑--↑--︱---------------︱--︱--︱--↑--§

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我思念的城市

词曲：许巍 编谱：〓☆SOLO☆〓

B A

我思念的城市已是黄昏

B A

为和你总对我一往情深

B A

曾经给我快乐也给我创伤

B A

曾经给我希望也给我绝望

E B

我在遥远的城市陌生的人群

E A

感觉着你遥远的忧伤

B

我的幻想

间奏：A B A B A B A B

E B

风路过的时候没能吹走

E A

这个城市太厚的灰尘

E B

多少此的雨水从来没有

E A

重掉你那沉重的忧伤

B

你的忧伤

A

像我的绝望

B

那样漫长

两天

词曲：许巍 编谱：〓☆SOLO☆〓

E§--------------------------------------------------------------------§

B§--------------------------------------------------------------------§

G§--------------------------------------------------------------------§

D§-7-7-7-7-7-7-7-7-7-7-7-7-7-7-7⌒4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4-4⌒5-5⌒7-§

A§-5-5-5-5-5-5-5-5-5-5-5-5-5-5-5⌒2-2-2-2-2-2-2-2-2-2-2-2-2-2⌒3-3⌒5-§

E§--------------------------------------------------------------------§

还是飞不起来 依然需要等待

你就这样离开 带着所有伤害

秋天还是秋天 依然美丽凄凉

还是空空荡荡 依然充满幻想

我看到我的身边 他们都比我美

我看到我的身后 时间都已枯萎

我想起昨天 曾吻遍的身体

我想起从我身边 再次出走的你

G C C D G C C D

我想飞 , 还是飞不起来, 我想飞 , 在每个想你的秋天...

青鸟II

词曲：许巍 编谱： 〓☆SOLO☆〓

前奏：

E§-------------------------------------------------|

B§-0----0---0----0----0------0----0------0---0-----|

G§-4----|-4-|-4--3----|-3-3⌒1----|-1-1⌒3-----3-3-|

D§-4--4-|-|-|-|--4--4-|-4-4⌒2--2-|-2-2⌒4-4---4-4-|

A§-4--|-|-|-|-|--4--|-|-4-4⌒2--|-|-2-2⌒4-|---4-4-|

E§-|--|-|-|-|-|--|--|-|-|-|-----|-|-|-|--|-|---|---|

|-------------------------------------------------§

|-0----0---0----0----0------0----0------0---0-----§

|-4----|-4-|-4--3----|-3-3⌒1----|-1-1⌒3-----3-3-§

|-4--4-|-|-|-|--4--4-|-4-4⌒2--2-|-2-2⌒4-4---4-4-§

|-4--|-|-|-|-|--4--|-|-4-4⌒2--|-|-2-2⌒4-|---4-4-§

|-|--|-|-|-|-|--|--|-|-|-|-----|-|-|-|--|-|---|---§

E§--------------------------------------------------|

B§-0----0---0----0--0-0--------0------0-----0-------|

G§-4----|-4-|-4--3--3-3---1----|-1-1⌒3-----|-3-3~4-|

D§-4--4-|-|-|-|--4--4-4---2--2-|-2-2⌒4--4--|-4-4---|

A§-4--|-|-|-|-|--4--4-4---2--|-|-2-2⌒4--|--|-4-4---|

E§-|--|-|-|-|-|--|--|-|------|-|-|-|--|--|--|-|-|---|

|-------------------------------------------------§

|-0----0---0----0--0-0--------0------0-----0------§

|-4----|-4-|-4--3--3-3---1----|-1-1⌒3-----|-3-3--§

|-4--4-|-|-|-|--4--4-4---2--2-|-2-2⌒4--4--|-4-4--§

|-4--|-|-|-|-|--4--4-4---2--|-|-2-2⌒4--|--|-4-4--§

|----|-|-|-|-|--|--|-|------|-|-|-|--|--|--|-|-|--§(滑向E）

这秋天午后 明媚的 阳光 伴着我漫无 目的的 飞翔

我穿过曾经 破灭的 幻想 我身边所有 冰冷的 目光

E #F E #F E #F E #F

我的每个幻想 总在每一个秋天飞翔 我的每个悲伤总在每一个夜里生长

我的每次飞翔 总在漫无目的的路上 我的每次歌唱总在每一个夜里飘荡

E #F E E #F

秋天明媚的阳光 依然照耀着我 那遥远无尽的幻想

E #F E E #F E #F E

秋天明媚的阳光 依然照耀着我 那遥远无尽的伤悲

树

词曲：许巍 编谱：〓☆SOLO☆〓

前奏：G(三品)D C Am

D C Am C D

我站在夏日的黄昏 山之巅 身体迎着风飞舞

花开又花谢多少年 我依然 充满幻想和期盼

D C Am C D

一只鸟踩着我的肩 我听见 它在歌唱着明天

我身上结满了果实 可里面 长得全都是欲望

C F C D

我想问 这世界 是否辽远又无限

每一天 没一年 悄然生长的夜晚

C D

它却飞走 越来越远

让我沉重 又茫然

G D C Am

Am D C G D C

重复的每一天 每一年 我带着所有幻想和期盼

C D C G D C

在遥远的天边 我看见 阳光正带走衰老的今天

C F C D C D

又一个欲望 悄然生长的夜晚 让我沉重又茫然

水妖

词曲：许巍 编谱： 〓☆SOLO☆〓

前奏 E A D9 E

E§-------x--------------x--------------0--------------x-------§

B§-----x-|-x---x------x-|-x---x------x-|-x---x------x-|-x---x-§

G§---x-|-|-|-x-|----x-|-|-|-x-|----x-|-|-|-x-|----x-|-|-|-x-|-§

D§---|-|-|-|-|-|----|-|-|-|-|-|--x-|-|-|-|-|-|----|-|-|-|-|-|-§

A§---|-|-|-|-|-|--x-|-|-|-|-|-|--|-|-|-|-|-|-|----|-|-|-|-|-|-§

E§-x-|-|-|-|-|-|--|-|-|-|-|-|-|--|-|-|-|-|-|-|--x-|-|-|-|-|-|-§

§ | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | §

E A D9 E

E§-------x--------------x--------------0--------------x-------§

B§-----x-|-x---x------x-|-x---x------x-|-x---x------x-|-x---x-§

G§---x-|-|-|-x-|----x-|-|-|-x-|----x-|-|-|-x-|----x-|-|-|-x-|-§

D§---|-|-|-|-|-|----|-|-|-|-|-|--x-|-|-|-|-|-|----|-|-|-|-|-|-§

A§---|-|-|-|-|-|--x-|-|-|-|-|-|--|-|-|-|-|-|-|----|-|-|-|-|-|-§

E§-x-|-|-|-|-|-|--|-|-|-|-|-|-|--|-|-|-|-|-|-|--x-|-|-|-|-|-|-§

| | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | | |

这冬天充满阳光 可我依然迷茫 我听到你的歌声 随风飘荡

你站在水的中央 让我充满幻想 你让我进入水底 长发会永远不葬

这诱惑让我向往 这歌声给我幻想 我却回头留恋 岸上风光

间奏：（转C调） G C F G

G C F G

这夏天没有阳光 我还站在岸上 河水已经干枯 不再流淌

听不到你的歌声 只有风声在响 看不到你的身影 今昔梦在何方

无所谓什么坚强 无所谓什么悲伤 我从来都是这样 没有方向

2《那一年》

今夜

词曲：许巍 编谱： 〓☆SOLO☆〓

Gm Cm7 Gm Cm7

依然不敢看你的双眼 说些对你承诺的语言

Cm F Cm7 D

我这 动荡的心 怎能确定 明天又会在哪里

Gm Cm7 Gm Cm7

今夜我只想紧紧抱着你 倾听你为我心跳的声音

Cm F Cm7 D

就让 我再一次 抚动琴弦 演奏一些快乐 围绕你

Cm F Cm7 Cm F Cm7

让我为你歌唱到天明吧 让我拥抱着你轻轻旋转

Cm F Cm7 D

就让 你忘了吧 就忘了吧 明天又要说再见

基本扫线：

· ·

§--↑--↑--↑--↑--↑--↑--↑--↑--§

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§----------------------------------§

简单

词曲：许巍 编谱： 〓☆SOLO☆〓

扫线有切音

#Cm #F

我想忘了昨天 不眠的夜晚

我已厌倦所有 虚幻的梦想

只想给你一些 新鲜的刺激

让你忘了时间 忘了你自己

A

恩

E A

就在今夜 我只想带给你

E

燃烧的力量

A E

就在今夜 什么都不要想

A E

现在我就是你 快乐的顶点

B A

每一天走在 纷乱的世界里面

B

我才感觉 现在

A A

要的是 简单

故乡

词曲：许巍 编谱： 〓☆SOLO☆〓

前奏：

Em

E§----------------------------------|----------------------------------§

B§----------------------------------|----------------------------0-----§

G§----0-----0-----0-----0-----0-----|----2-----2-----2-----2---2---2-0-§

D§------2-----2-----2-----2-----2---|------0-----0-----0-----0---------§

A§--------2-----2-----2-----2-----2-|--0-----0-----0-----0-------------§

E§--0-------------------------------|----------------------------------§

C大七

E§----------------------------------|----------------------------------§

B§----------------------------0-----|------------------0-------0-3-0---§

G§----0-----0-----0-----0---0---0---|----2-----2----------2----------0-§

D§------2-----2-----2-----2---------|------0-----0-----------0---------§

A§--3-----3-----3-----3-----------2-|--0-----0-----0-------------------§

E§----------------------------------|----------------------------------§

Em

E§----------------------------------|----------------------------------§

B§----------------------------------|----------------------------0-----§

G§----0-----0-----0-----0-----0-----|----2-----2-----2-----2---2---2-0-§

D§------2-----2-----2-----2-----2---|------0-----0-----0-----0---------§

A§--------2-----2-----2-----2-----2-|--0-----0-----0-----0-------------§

E§--0-------------------------------|----------------------------------§

C大七

E§------------------0---------------|----------------------------------§

B§---------------------3---1---0----|------------------3---1---0-------§

G§----0-----0--------0---0---0---0--|----2-----2---------0---0---0-2-0-§

D§------2-----2---------------------|------0-----0---------------------§

A§--3-----3-----3-------------------|--0-----0-----0-------------------§

E§----------------------------------|----------------------------------§

和弦：

前奏： C G D Em C G D C大七（配前奏solo）

歌曲： D Em（花）D C大七（花) D Em（花）D C大七（花)

高潮： G D Em C G D Em C

结尾： D(花） C大七 D(花） C大七

九月

词曲：许巍 编谱： 〓☆SOLO☆〓

Dm 降B

在这个九月 的阴雨的下午

我想到昨天 风吹动的夜晚

就好像战争 这对手是自己

Dm 降B

我想要离开 这浮躁的城市

坐在我身边 我所有的朋友

至少我现在 已决不会逃避

Dm 降B

我决定去海边 看一看落日

岁月让我们 已变得沉默

那理想的彼岸 也许不存在

Dm 降B

让秋日的海风 使我清醒

没有人再会 谈论明天

我依然会走在 那旅途上

F 降B

有一些 希望和理想

总在心里 是最美的旋律

可如今 这真实的生活

却演奏着 那纷乱的节奏

F 降B

有一些 希望和理想

总在心里 是最美的旋律

到如今 它再一次响起

却飘荡着 在我心里

浮躁

词曲：许巍 编谱： 〓☆SOLO☆〓

Cm 降A(4) Cm 降B(6) 降A(4)

每当我想往高处飞翔　 总感到太多的重量

Cm 降A(4) Cm 降B(6) 降A(4)

远方是一个什么概念　 如今我已不再想

Cm 降A(4) Cm 降B(6) 降A(4)

在 每一次冲动背后　 总有几分凄凉

Cm 降A(4) Cm 降B(6) 降A(4)

我 只要不停的歌唱　 停止我的思想

降B(6) 降A(4)降B(6) 降A(4) 降B(6) 降A(4) Cm7

太多的困扰 不停地干着 不停地干着 我的精神

降B(6) 降A(4) 降B(6) 降A(4) 降B(6) 降A(4) Cm7

我不停地弹着 不停地唱着 直到所有的 弦都断了

降B(6) 降A(4)降B(6) 降A(4) 降B(6) 降A(4) Cm

我不停地弹着 不停地唱着 直到所有的 力量尽了

Cm 降B(6) 降A(4) Cm 降B(6) 降A(4)

啦 啦 啦 啦 啦 啦啦 啦 啦 啦 啦 啦 啦啦

Cm 降B(6) 降A(4) Cm 降B(6) 降A(4)

啦 啦 啦 啦 啦 啦啦啦啦 啦 啦 啦 啦 啦 啦啦

降B(6) 降A(4) 降B(6) 降A(4) 降B(6) 降A(4) Cm7

有一种力量　 有一种力量　 依然在我 心中流淌

降B(6) 降A(4) 降B(6) 降A(4) 降B(6) 降A(4) Cm7

我不停地弹着 不停地唱着 直到所有的 弦都断了

降B(6) 降A(4) 降B(6) 降A(4) 降B(6) 降A(4) Cm

我不停地弹着 不停地唱着 直到所有的 力量尽了

温暖

词曲：许巍 编谱： 〓☆SOLO☆〓

A A

我坐在我的房间 翻看着你的相片

A Bm E

又让我想到了大理 阳光总那么灿烂

E E A

天空是如此湛蓝 永远翠绿的苍山

A A

我爱蓝色的洱海 散落着点点白帆

A Bm E

心随风缓慢的跳动 在金色夕阳下面

E E A

绿色的鲜草丛里 你的笑容多温暖

D E

我爱丽江夜晚 熊熊的篝火

D A

我们歌唱跳舞 快乐简单

D E

我爱蓝色夜晚 满天的星光

D A

天使掠过头顶 飞向远方

D E A

在我怀里 你轻声低语 在耳边

E A

#拿一些温暖在我身边

E A

伴随我想你的今天

E A

你让我长久沉重的心

E A

△感到从没有的轻盈#△

3时空漫步

时光

词曲：许巍 编谱： 〓☆SOLO☆〓

前奏：C Am(花) Dm7 G

C Am(花)

在阳光温暖的春天 走在这城市的人群中

你是记忆中最美的春天 是我难以再回去的昨天

Dm7 G

在不知不觉的一瞬间 又想起你

你像鲜花那样的绽放 让我心动

C Am(花)

在阳光温暖的春天 走在这城市的人群中

也许就在这一瞬间 你的笑容依然如晚霞般

Dm7 G

在不知不觉的一瞬间 又想起你

在川流不息的时光中 神采飞扬

C Am(花)

u sa……

Dm7 G

u sa……

蓝莲花

词曲：许巍 编谱： 〓☆SOLO☆〓

D G

没有什么能够阻挡

D A

你对自由的向往

A Bm

天马行空的生涯

A Bm

你的心了无牵挂

Em A

穿过幽暗的岁月

Em A

也曾感到彷徨

A Bm

当你低头的瞬间

A Bm

才发觉脚下的路

D G

心中那自由的世界

G D

如此的清澈高远

D G

盛开着永不凋零

D A

蓝莲花

⌒滑弦 G D A

§---------------------|--------------------|

§-----3-5-5⌒7-5--3---|-----3-5-5⌒7-10--5-|

§-2-4---------------4-|-2-4----------------|

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§---------------------|--------------------|

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A Bm A Bm

|--------------------|--------------------§

|-5-5---5-5-5⌒7-5-3-|-3⌒5-5-5------3----§

|-----2--------------|----------2⌒4---4--§

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Em A Em A

§-3-3-3-2-------------|-3-3-7-5-3----------|

§---------5-3-5⌒7-5--|-----------5⌒7-5---|

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A Bm A Bm

|--------------------|--------------------§

|-5-5---5-5-5⌒7-5-3-|-3⌒5-5-5------3----§

|-----2--------------|----------2⌒4---4--§

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天下破琴与共勉之——许巍吉他谱全集（2） (2006-10-15 17:28:20) 分类：痛苦的摇滚

一天

词曲：许巍 编谱： 〓☆SOLO☆〓

#Fm #Fm A

清晨到夜晚 世界不停的旋转

#Fm #Fm A

寒冬已走远 春天带来无尽温暖

Bm Bm A E

我站在这里 静静感觉和你 走过的岁月

Bm D A E

阵阵清风 掠过我的身体 它将我唤醒

Bm D Bm D

静观着所有的悲喜 都熔近灿烂夕阳里

Bm D A E

我感觉自己的身体 像风般轻盈

A A D E

总有一种感觉 像灿烂的光芒

A Bm E D

它一直隐藏在我的心底 不经意的绽放

A A D E

总有一种感觉 走过了亿万年

A Bm E #Fm

只因为这湛蓝色的梦想 我们经过这里

D A D A

D A D E

恩…… 恩…… 恩…… 恩…恩……

礼物

词曲：许巍 编谱： 〓☆SOLO☆〓

E #Fm #Fm E

让我怎么说 我不知道

E #Fm #Fm E

太多的语言 消失在胸口

E #Fm #Fm E

头顶的蓝天 沉默高远

E #Fm #Fm E

有你在身边 让我感到安详

E A A E

走不完的路 望不尽的天涯

E #Fm A E

在燃烧的岁 月 曾漫长的等待

E A A E

当心中的欢乐 在一瞬间开启

E #Fm A E

我想有你在 身 边 与你一起分享

E A A E

在寂静的夜 曾经为你祈祷

E #Fm A E

希望自己是 你 生命中的礼物

E A A E

当心中的欢乐 在一瞬间开启

E #Fm A E

我想有你在 身 边 与你一起分享

漫步

词曲：许巍 编谱： 〓☆SOLO☆〓

前奏：Fm（有切音） Bm E A

Fm Bm E #C(4)

Fm Bm E A

很多事来不及思考 就这样自然发生了

Fm Bm E #C(4)

在丰富多采的路上 注定经历风雨

Fm Bm E A

让它自然地来吧 让它悄然地去吧

Fm Bm E #C(4)

就这样微笑地看着自己 漫步在这人生里

D(5) Bm E A

ye 当往事悄然走远 只留下清澈的心

Fm Bm E #C(4)

ye 让我们相互温暖 漫步在这阳光里

星空

词曲：许巍 编谱： 〓☆SOLO☆〓

Am Dm G C

秋天的风吹过原野 无尽的星空多灿烂

Am Dm G Am

就在那分手的夜晚 你曾这样轻声告诉我

Am Dm G C

无论相距有多遥远 只要我轻声呼唤你

Dm G F F

你会放下一切到我身边 我的姑娘 我的姑娘

Dm G C F

我不知对你再说些什么 也不在乎它的真假

Dm G C F

只是将你轻轻拥在我怀里 仰望着蓝色星空

Dm G C F

只是将你轻轻拥在我怀里 轻听着风的声音

Dm G F F

只是将你轻轻拥在我怀里 我的姑娘 我的姑娘

平淡

词曲：许巍 编谱： 〓☆SOLO☆〓

前奏：

G G D D

§-7--------7-------------------------------§

§----10-8-----10-8--10---8-7-------7-------§

§----------------------7------9-7-----9-7--§

§------------------------------------------§

§------------------------------------------§

§------------------------------------------§

G G D D

§-7--------7-------------------------------§

§----10-8-----10-8--10---8-7-------7-------§

§----------------------7------9-7-----9-7--§

§------------------------------------------§

§------------------------------------------§

Em Em G G

§-------------------------------|------------------------------§

§-------------------------------|------------------------------§

§---0-----2-0------0-----2-0----|-4-4-222---2-4--4-4-222---2-4-§

§-2---2-------2--2---2-------2--|---------5--------------5-----§

§-------2--------------2--------|------------------------------§

§-------------------------------|------------------------------§

Em Em A A

§-------------------------------|---------------------------§

§-------------------------------|---------------------------§

§---0-----2-0------0-----2-0----|-2-2--------2-2-2-4-2-2----§

§-2---2-------2--2---2-------2--|------------------------0--§

§-------2--------------2--------|---------------------------§

§-------------------------------|---------------------------§

G(3) G D D A Bm

昨天的事 昨夜的梦 早已经走远 我已想不起 好象手里 燃烧的香烟

Em G Em G

推开窗 放一首歌曲 让柔和的风 轻抚身体

D Bm D Bm A

就这样坐着 望着那窗外 天边的云彩 让阳光温暖 我的心

间奏：

A

§-0--0--0--2--0--0-----|

§----------------------|

§-------------------2--|

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Bm Bm

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G G

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G D G D

平淡 一天 平淡的心情 平淡一天 简单的心情

吉他的7个音分别在哪里?怎样弹奏?

以吉他的C调为例， 1在吉他五弦三品、2在吉他四弦空弦、3在吉他四弦二品、4在吉他四弦三品、5在吉他三弦空弦、6在吉他三弦二品、7在吉他二弦空弦。

弹奏方法：

以一品做为基准的第一把位，最下面那条线代表第六弦，最上面代表一弦。手指的的按法从左至右依次是食指、中指、无名指、小指。先从五个指法中，随便拿出第一个指法，从低把位处开始演奏。

基本这五个把位，从6弦开始的有三个和从5弦开始的有两个，无论是从6弦还是从5弦开始，他们都是以DO开始的，假如你挑的这个任意一个指法图，是从DO开始的，那么演奏完这个指法之后，就可以从#DO开始，然后是2然后是#2，然后是3。

扩展资料

左手按弦：

以歌曲《兰花草》为例，左手要按着Am和弦，这时如果右手弹的时候觉得弦不发音或者有杂音，一般都是因为左手没有按到位。看看哪根弦不响，就是没有按紧；如果是空弦不响，就是其他指头碰到那根弦了。

右手节奏型：

如5、3、12、3这个节奏，第一拍的前半拍就是拇指弹响5弦，第一拍的后半拍就是食指弹响3弦，第二拍的前半拍就是中指和无名指同时弹响2弦和1弦，第二拍的后半拍就是食指弹响3弦。除了拇指有所变化，某些小节，拇指可能弹4弦、5弦或者6弦，其他弹法一样。

参考资料：百度百科—吉他入门

怎样弹吉它?

- 无论怎么学吉他，都要经过一个漫长的过程。

2 - 看看周围有没有弹的好的朋友，叫他指点你一二；如果没有，买一本带VCD的基础吉他书，推荐杜新春的《民谣吉他自学教程 -- 入门与突破》（VCD两盘，定价：18：80）。

3 - 看书练和弦，虽然不是很复杂，但是熟练掌握需要坚持每天练习，至少半年。

4 - 如果你的乐感很好或学过其它乐器，会对学习吉他有很多帮助，但还是要花些时间来掌握吉他和弦。就算没有什么音乐基础知识，也没有学习过其它乐器，坚持练习，熟练的自弹自唱决非难事，如果你真是很喜欢它！

5 - 在做基础练习时，弹一些简单且经典的歌曲，如：《兰花草》。

6 - 推荐每天两小时，但至少一小时，当然是多多益善！但这要看你的时间。专业的一天八小时才能保持水平！！

7 - 恒心，耐心加细心！不要想像熟练掌握和弦练习会有什么捷径！学吉他并不是难事，但一定要持之以恒！如果三天打鱼，两天晒网，那我就建议不要学习吉他！

不要犹豫，既然喜欢它，那就练吧！重申，一定要持之以恒！顺便说说，弹吉他时左手握弦，右手拨弦，所以你需要尽量剪短左手除大拇指的指甲，而右手相反，需要留一点指甲以便拨弦。 刚开始练和弦，左手按弦会疼痛，没有关系，坚持一周即可适应。

最后谈谈吉他的种类，一般来说吉他分三类 ：

1.古典吉他

琴颈短粗,琴身的面板和背板都是平的,面板的中间是圆孔,使用尼龙弦,共鸣箱较小但共鸣效果良好,由弦枕到身为止共有十二格,音质柔美古朴,适于弹奏古典乐曲。

2.民谣吉他

琴颈细而长，使用钢丝弦，共鸣箱大而厚，由弦枕到琴身为止共有十四格，音质泼明朗，和弦丰满动听，节奏明快传神，适于弹奏民谣?爵士和热门歌曲。

3.电吉他

琴颈与民谣吉他相同，使用钢丝弦，无共鸣箱，它是靠拾音器把声音传到放大器放大，然后由扬声器发音，它的音量，音色可以调节，常配合效果器演奏，获得许多特殊效果，适于轻音乐及流行音乐的演奏。 古典吉他和钢琴一样，年龄越小练越好，最好十岁以前；而民谣吉他则没有什么年龄的区分，自娱自乐常见的乐器，广泛受到青年朋友的喜爱；电吉他最好有民谣吉他的基础，用于乐队舞台演奏。

怎样选购吉他?

答:无论选择哪一种档次的吉他，都要注意以下几个问题:

A.外观光洁平滑，漆面无损伤，粘合处无裂缝;

B.指板要直，不可向上或向下弯曲，将指板水平的端到眼前，纵方向看(即从18品往0品方向看)，便一目了然;

C.六个调弦钮转动自如，力度适中;

D.弦距指板要近，在12品位处量一下，弦与指板距离不超过5毫米;

E.在每根弦的各品位上弹一下，确定没有打品的音。

(7)问题:初学者每天要练多长时间?

答:从理论上讲是越多越好，多多益善。但实际练习时，要根据自己的时间情况，时间允许，可以多练。但是，为了避免手指疲劳，也不要练得太多，每次练一个小时左右，然后休息半小时，再练一个小时。或者每次练半个小时，休息十分钟，再练半小时也很好。因为初学吉他讲究反复记忆，所以间断的练习是可以的。另外，还要注意利用一些零碎时间，如两三分钟、看电视时...也可把几个常用的和弦反复按几遍，这种反复记忆的次数一般不受时间长短的限制。比如: 一个人记下Am和弦需要三次练习，那么这三次练习的时间是可长可短的。

(8)问题:一开始练习和弦，感到枯燥怎么办?

答:所有的吉他手都要经历这一过程，在掌握和弦上是没有捷径可走的，也不应该去寻找捷径、窍门儿什么的。因为这一过程并不漫长，如能一鼓作气，集中加强练习的话，从开始到掌握5、6 个和弦也就是一周的时间而已。而如不集中力量打歼灭战的话，则可能拖上一、两个月还不熟。也有许多年轻人不怕吃苦，视练琴为一种休息，一种乐趣。对于一个想成为吉他高手的人来说，这点困难实在是不足挂齿。岂不知，吉他是世界上最容易学的乐器了。学小提琴光拉空弦就是半年。对于性情急躁的人来说，无异于上刑，弄不好会憋出病来。

(9)问题:怎样学习调弦?

答:初学者甚至有些学了一年半载的同学一般来说都还不能把弦调得非常准，所以请大家买一个调弦器。上面有电子显示器，是个好帮手，价格也不贵。只是要注意的是，新琴的弦在全松的状态下是很难调好的，所以第一次调弦需要找一位"老"吉他手帮助，或在购琴时让乐器店的师傅帮忙调试。

(10)问题:在低把位按弦时很吃力是怎么回事?

答:一般新琴出厂时，对琴枕都没做加工处理，所以琴槽较高，按上去吃力。处理的办法是找一段小钢锯条，轻轻地把每个弦槽锯一下。如零品位处没有品丝的话，需要找一段铁丝(如曲别针),其粗细要适中，即，放在琴枕边上时，其高度略高于其他品丝，弹出来的音应该是空弦音，而不是一品上的音，并且不能打品。如有打品现象，说明铁丝细了，要换粗一点的。

(11)问题:有什么适合初学者的经验么?

答:有两点是大家要了解的:

A.在学习弹奏小曲时，要"步步为营"的去练，即把第一句练熟后(哪怕是几十遍上百遍的去练)，再去练第二句，以此类推。当然也可以半句半句的去练，这样整体进度更快;

B.在学习伴唱时，要把节奏型练的烂熟，形成下意识反应，而后再唱，就不会配合不上了。举个例子，人走路的动作就是下意识反应了，即使边走边唱也不会打乱步伐——如连迈两次左脚，或走两部退一步什么的。

(12)问题:弹唱一首简单的歌曲，需要掌握那些技巧?

答:主要两方面:

A.左手要能够变换着按出至少三个和弦(大调或小调中的主、属、下属和弦);

B.右手要能够打节奏。右手的节奏包括弹分解和弦(即流动的和弦音)和扫弦。吉他可以奏出各种奇妙、迷人的节奏型。学习一种节奏型只要几分钟的时间，但练熟一个节奏型则需要不断地、反复地下功夫。当练到一定的程度后，在吉他上打着节奏唱歌与在菜板上切着菜唱歌的难度是一样的。

(13)问题:不会识谱能学吉他吗?

答:当然可以。就是说识谱与弹琴可以同时学，同时进步。因为吉他用的是六线谱，六线谱是一种对应记谱法，很直观。第一条线上写个"2"，你就弹一弦二品上的音，第三条线上写个"o"你就弹三弦的空弦音。我常说学五线谱要五年，学简谱要五个月，而学六线谱只要五分钟就够了。

学习吉他是一个漫长的过程，需要用耐心、脑子、汗水换来的！我在学习吉他时也苦恼过！也走过弯路，有时也想放弃！可最后还是咬牙挺过来拉！现在还有点成就！能瞎弹几首曲子，现在把我的心得给那些迷茫的初学者们，好让你们能少走点弯路，希望对你们有用。

1.初学吉他会在一月内长出茧，那时左手就不会为疼而苦恼了！

2.和铉转换要在一个月内才能练的差不多，要天天练，这是个难点！

3.大横按要多练，熟能生巧嘛！

4.不要在电视前练琴！那样做机械练习是没多大进步的！

5.只要你有毅力那你就能学会的！

再强调一下吉他是练出来的！学占很少的部分！祝愿你们能早日告别初学，成为一个吉他高手～！

1。大三和弦：根音与三音是大三度，三音与五音是小三度，用根音的大写英文字母音名来表示，如DO，MI，SOL和弦用C表示，FA，LA，DO和弦用F表示，降MI，SOL，降SI就用Eb表示，升 FA，升LA，升DOL用F#表示。

2。小三和弦：根音与三音是小三度，三音与五音是大三度，用根音的大写英文字母音名加上小写m表示，如RE，FA，LA和弦用Dm表示，MI，SOL，SI和弦用Em表示，降MI，降SOL，降SI用Ebm表示。

3。增三和弦：根音与三音，三音与五音都是大三度，用根音的大写英文字母音名加上aug或加一个“+”。如DO，MI，升SOL和弦表示为Caug或C+，FA，LA，升DO和弦表示为Faug或F+。

4。减三和弦：根音与三音，三音胛逡舳际切∪�龋�酶�舻拇笮从⑽淖帜敢裘�由蟙im或一个 “-”。如RE，FA，降LA，表示为Ddim或D-，升DO，MI，SOL表示为#Cdim或#C-。

5。大小七和弦：在大三和弦基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上“7”即可，如 SOL，SI，RE，FA和弦用G7表示，LA，S升DOL，MI，SOL用A7表示。

6。大大七和弦：在大三和弦基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上Maj7表示，如 DO，MI，SOL，SI和弦表示为Cmaj7,降SI，RE，FA，LA和弦表示为Bbmaj7.

7。小小七和弦：在小三和弦基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上“m7”表示。如LA，DO，MI，SOL和弦表示为Am7,RE，FA，LA，DO和弦表示为Dm7.

8。小大七和弦：在小三和弦基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上mM7表示，如 DO，降MI，SOL，SI和弦表示为CmM7,LA，DO，MI，升SOL表示为AmM7.

9。减七和弦：在减三和弦的基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上dim7表示，如 SI，RE，FA，降LA和弦表示为Bdim7,LA，DO，降MI，降SOL表示为Adim7.

10。半减七和弦：在减三和弦的基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上m7-5表示，如SI，RE，FA，LA和弦表示为Bm7-5,升FA，LA，DO，ME和弦表示为#Fm7-5.

11。加音和弦：它是指在一个以三度关系为基础的和弦上加上其它音，如加入六度音，九度音，四度音等，标记法为将这个加音的度数写于?和弦的右边，如DO，MI，SOL，LA和弦可标为C6，（LA是基于C和弦的加音），FA，LA，DO，SOL和弦可标为F9。但要注意的是，加四音和弦的写法有规定，要写sus4，并且要省去?和弦的三音，否则三音和四度音一起响会很尖锐。如DO，FA， SOL和弦标记为Csus4.（C和弦省三音加四度音）。加音以6，9，4度为多数。另外，有更复杂的理论把加音与多音和弦分开来，如FA，LA，DO，SOL和弦应标为Fadd9,而标为F9会被认为是FA， LA，DO，MI，SOL和弦。不过这只是理论而已，一般情况下用简单的加音标记法就可以让别人明白你的意思。

12。指定和弦根音：就是在演奏该和弦是，不弹它本身的根音而根据标记弹奏。如C/G，表示演奏该和弦时把G音置于最低音。Dm/G表示演奏Dm时把G音置于最低音。也可以用On*表示同样意思，如F9OnD,实际演奏的是RE，FA，LA，DO，SOL。很明显，这种标记法可以用来表示和弦的转位。

第三章 各级和弦的功能

流行音乐中一般只讲大调的和弦而很少把小调单独作为一种调式重新定义和弦，因为流行音乐中关系大小调和弦共用的现象十分普遍，如果用?典和声学解释会颠来倒去搞不清。

下面我们用C大调来举例。基本和弦共7个:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分别是1，2，3，4，5，6，7级和弦。1，4，5称正三和弦，2，3，6称副三和弦。7级和弦在流行音乐中极为少用。1级和弦也称主和弦，4级和弦也下属和弦，5级和弦也称属和弦。接下来是每个和弦的属性，很重要哦！

C，即1级和弦，是用来明确调性的。一般大调的歌曲都以它开始，也以它结束。不过在曲子的中间可以尽量少用主和弦，否则老是给人以终止感，乐曲的进行也会很硬。

Dm,即2级和弦，是一个很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在属和弦即5级和弦之前。而5级和弦则自然要回到1级和弦，所以很容易就形成了2-5-1的进行。这是一个极其常用的进行。

Em,即3级和弦，也是一个十分柔和的和弦。音乐的进行中有了她马上就会变得柔美而略带忧伤。 1-3-4的进行，也即在C大调中的C-Em-F是一个很常用的进行。乐曲中本来用1级和弦的地方有时可以考虑换成3级和弦，音乐立即就不强硬了。港台音乐中这种手法很常用。

F,即4级和弦，大调中的又一正三和弦，属于骨干和弦之一。它十分明亮，让人感觉心胸开阔，有一种一下子“飞”起来的感觉。我们听到的美国乡村乐和描写西部大草?和大峡谷的歌曲都使用4级和弦来表现。1级和弦后面跟4级与跟3级和弦是绝对不同的。

G,即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲的终止感就是由5-1这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1 终止的歌曲也很多，这正是流行音乐的特色，但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。

Am,即6级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。如果6级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和弦的作用。6级和弦象一座桥，它前面可以接几乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的进行连贯，不呆板。1-6- 4-5是极为常用的进行，事实上就用这四个和弦就可以写歌了。

Bdim,即7级和弦，在流行音乐中很少用。因为它是减三和弦，有一种向里收缩的紧张感，一般只在某些特定进行中使用，或是为了根音的流动而使用。

在了解了上述和弦的属性之后，大家就可以尝试为歌曲配和弦了。不过这是一个长期探索和实践的过程，能否配出基本正确的和弦不是寥寥文字可以教会的，也不是本教程的目标，我们的目标是配置出更好更优美的和弦，我们不该停留在对与不对的层次上。就我个人?验而说，如果你能做到以下几点，那你就向编曲大师跨出了关键一步：

1，能在一遍内听出歌曲的基本调内和弦（即1，2，3，4，5，6，7级和弦）

2，对歌曲常用的离调和弦比较敏感，一般也应当在1到2遍内分辨出其离调和弦。

3，看乐谱上的和弦可以想象出其音响效果，如果别人演奏错误，能马上察觉。

4，看一条单旋律，不用任何乐器，在心里能为它配和弦。

我们现在的流行音乐体系是纯西方的，旋律与和声地位同等重要。如果对和声不进行系统的研究，是难以制作出优秀的现代音乐作品的。

第四章 各级变化和弦

接下来我们要为歌曲配置更优美的和弦，使音乐更流畅。这就要用到各种变化和弦。关于变化和弦在经典和声学里有复杂的一套理论，这些理论是有实际意义的，但是对于那些没有系统学习过和声学的人来说，如果一开始就被灌输有关离调的系列理论，恐怕没有多少人可以正确理解。所以在本教程中，我采用了一种比较直观的说法，关于离调和弦等内容的正确涵义会在以后写明。

注：所有和弦转位都沿用传统名称，第一转位称六和弦，第二转位称四六和弦。

1，主四六和弦（K46和弦）

这是一个在古典音乐中很常用的和弦，但它在流行音乐中仍然有很重要的作用。它的形式是主和弦的第二转位，以C大调举例就是C/G和弦，即5-1-3和弦。这种和弦的特点是，虽然算是主和弦，但因为它以SOL为根音，所以一点也不稳定，有着极强的向属和弦去的倾向。试验一下，如果一首大调歌曲结束时贝司手不弹DO音而弹SOL音，你肯定会感觉很奇怪，你会觉得这首歌曲根本就没有结束。这充分体现了主四六和弦的不稳定性。因此在编曲时我们可以充分利用这一点，如果有一首歌曲的结尾是C-G7-C（这可是很常用的结尾哦）我们就可以改为C/G-G7-C。由于C/G （主四六和弦）倾向与属和弦G7，而属和弦G7又倾向于主和弦，这样从C/G开始一系列的和弦都顺着它的倾向性行进，音乐就变得流畅了。在古典音乐中，C/G-G7-C的进行是最经典的终止式。

2，二级六和弦

二级六和弦是二级和弦的第一转位，在C大调中是Dm/F。它的构成音是FA，LA，RE。大家会发现它与F和弦（四级和弦）只差一个音，前者是FA，LA，RE，后者是FA，LA，DO。所以，二级六和弦实际上可以看成是四级和弦的一个替代品，也就是说某些地方本来用的是四级和弦，现在就可以用二级六和弦代替，C大调中就是用Dm/F代替F和弦。二级六和弦保持了二级和弦柔和的特性，不象四级和弦那么硬，也没有强烈的“飞”起来的感觉，所以如果你想要使1-4级的进行不要那么强硬，但又要保证有1-4级进行的和声效果，你就可以用二级六和弦代替四级和弦。如果大家听过电影《红河谷》的主题曲，它的第二个和弦就是二级六和弦，而这个地方的和弦功能和听上去的感觉实际上是四级的，这就对了！这就是二级六和弦要达到的效果。

3，大二级和弦

这实际上是一个离调和弦，不过在这里我不从这个角度去说明问题。大二级和弦就是升高三音的二级和弦，在C大调里是2，#4，6和弦。它的特点就是强烈倾向于属和弦（五级和弦），也就是在C大调里构成D-G的进行。在前面介绍二级和弦时我曾提到二级和弦最重要的用途是置于5级和弦前面，所以我们可以这样认为大二级和弦是增强了小二级和弦向属和弦的倾向性。在C大调中就是用D-G7代替Dm-G7。在歌曲的适当位置使用这种代替手段效果是十分好的。但是要注意，歌曲的旋律音如果是FA（首调）则不能这样代替，因为这会构成与和弦#4的小二度冲突，十分尖锐刺耳。邓丽君的许多歌曲及那个年代的许多歌曲（如《今宵多珍重》）都会在属和弦前使用大二级和弦，大家可以去仔细地分辨一下。另外，和所有的离调和弦一样，大二级和弦也可以扩展成七和弦，C大调里是D7和弦，2，#4，6，1。它的和弦性质和D和弦是一样的，只不过音响更丰富些。

4，大三级和弦

这也是一个离调和弦。在C大调里是E和弦，3-#5-7。是由三级和弦Em升高三音形成。它倾向于六级和弦Am.也就是在C大调里构成E-Am的进行。它实际上也是Em到Am进行的强化。和前面一样，我们可以用E-Am代替Em到Am，但仍要注意，如果旋律音是SOL，就不能这样代替，因为SOL会与和弦里的#5冲突。有一首老歌叫《我家在那里》就使用了大三级和弦。有首圣诞歌曲就连续使用了大二级和弦和大三级和弦。另外，和所有的离调和弦一样，大三级和弦也可以扩展成七和弦，C大调里是E7和弦，3-#5-7-2。它的和弦性质和E和弦是一样的。

5，大六级和弦

这也是一个离调和弦。而且这是一个很常用的和弦，它的“离调感”十分远，所以能制造出很动听的效果。在C大调中是A或A7和弦（和其他离调和弦一样，它可以扩展成七和弦）它强烈倾向于二级Dm和弦，这样就在C大调中形成A（A7）-Dm的进行。这可是一个非常漂亮的进行，它不仅可以代替Am到Dm的进行，还可以代替其他和弦到Dm的进行。只要你的旋律中带有6，#1，3，5中的任何一个或多个音，你就可以使用这个进行。它是用来强调和声在音乐中作用的最好例子。看一下： 3 - 4 | 2 - - | 这个例子，如果你想在第二小节配置Dm和弦，那么前一小节用什么好呢？Am可以，Em也可以，但它们都不是最好的，试过用A(A7)吗？那将会是一种新鲜的感觉。这种和弦手法在流行音乐中被广泛应用，邓丽君的歌曲《爱的箴言》就使用了该和弦，著名的圣诞歌曲全曲多次使用该和弦。这个和弦十分有色彩，恰当的使用肯定可以使你配置的歌曲和弦及伴奏比原来丰富得多。当然仍旧要注意，不要在旋律音为DO时使用该和弦，因为它会与和弦的#1音冲突。

6，一级七和弦

这也是一个离调和弦。一级七和弦在C大调里就是C7和弦，1-3-5-b7,看清楚了，这是一个大小七和弦，是降SI而不是还原SI，在其他调里可不要搞错了。它的用处就是置于四级和弦前面，一级七和弦有强烈的倾向于四级和弦的特性，又由于它本身属于主和弦系列，所以如果我们使用了一级到四级的和弦进行，就可以在这两个和弦当中插入一个一级七和弦，形成C-C7-F的自然进行。有一首英文老歌就使用了该和弦。

7，小四级和弦

大调中，四级和弦应当是大三和弦，但有时侯我们也会使用它的降三音形式，就形成了小四级。它的最有效作用是置于四级和主和弦之间，也就是在C大调形成F-Fm-C的进行，小四级当然是一个小三和弦，它的加入会使音乐突然变得忧伤，所以它不但可以置于四级和主和弦之间，而且可以直接加在乐曲中的某个部分。著名的（雪绒花）在最后结尾时，就使用了小四级和弦。很多港台流行歌曲也使用小四级来表现忧伤与失落。

8，五级增三和弦

这个和弦不算很常用。它升高原来五级和弦的五音，变成增三和弦。在C大调中是Gaug(G+)，这个和弦的用处是当一个乐句结束在属和弦上时，可以用五级增三和弦来代替五级和弦，增加意尤未尽的气氛，然后音乐稍作停留便又从主和弦开始，这种手段在爵士音乐中有着较多的应用。

9，降六级和弦

是一个常用的变化和弦，是大三和弦，在C大调中是bA和弦,b6-1-b3，降LA-DO-降MI。这个和弦看上去离C大调很远，确实如此，因为它只有一个音DO属于C大调自然音阶，嘻嘻，就是这个DO成为降六级最大的应用之处。因为绝大多数大调的歌曲都会结束在主音DO上（首调），我们可以利用降六级含有DO音，把降六级置于主和弦的前面，达到一种特殊的音响。在C大调中，如果本来是G7-C的终止，现在可以用G7-bA-C来替代，这样就能得到这样一种效果：旋律虽然保持是DO，但和弦是降六级-主和弦，非常有色彩。它可以烘托出那种宏伟，壮观的终止，不是属到主简单了事。

10，降七级和弦

相比降六级而言，降七级离原调好象近一点。在C大调中，降七级是bB和弦,b7-2-4,降SI-RE- FA，也是大三和弦。它含有RE，FA两个调内音，它可以被较自由地运用在歌曲中间部分，如果旋律中出现了这两个音就有可能使用降七级。在歌曲中如果在本来使用一般和弦的地方改用降七级，会有一种突然转调的感觉，降七级后面可以接1，4，5级和弦，C大调中，C-bB-C,C-bB-F等都是常见的。邓丽君的《千言万语》，The Beatles乐队的,, 都使用了降七级和弦，取得了很好的效果。降七级还有一个用处就是对降六级作进一步扩展，把bA-C 扩展为bA-bB-C,也就是在降六级与主和弦之间再插入一个降七级，得到一个连续上行大三和弦的效果，更适合于那些气魄很大，雄壮而有震撼力的终止。

11，降三级和弦

这也是一个用得不算太多的变化和弦，在C大调里是bE和弦，b3-5-b7,降MI-SOL-降SI，也是大三和弦。它离C大调也比较远，只有SOL是调内音，因此只有旋律出现SOL时，它才有考虑的可能。它适合在乐曲中起丰富色彩的作用，使用一下以后马上又回原调。这种和弦就一定要用得好，用得到位而不能滥用。有一首著名的英文老?lt;Unchained Melody（《奔放的旋律》--“人鬼情未了”的插曲）后半段就用了一个降三级。

第五章 和弦使用手段

1, 保留根音

这种手法在很多流行音乐中有应用.它的意思是在一段和弦连接里,根音不按照正常和弦根音走动而是一直持续在一个音上保持不动,最常见的是保留主音.

具体点就是类似这样的连接:C---F/C---G/C---C,和弦原来的意思是1级到4级到5级,但根音却一直保持在C上,这种手法也削弱了原来和弦间强烈的对比,使它们能"粘合在一起",所以能给人以稳定,温馨的感觉,用在前奏,歌曲的A段比较合适. Bryan Adams的成名曲 一开始就用了这个手法,你可以仔细去听一下.在经典和声学中称这种手法为"主持续音".和声就是这样奇怪,也许你会说G/C的和弦, 用C作G和弦的根音,难道就不会发生小二度冲突?所以说理论既是我们前进的领航员也是最大的束缚,当我们把一串和弦连起来后,你就会发现根本体会不到小二度的冲突,试一下吧!

2, 延留音,先现音

我一直感觉到,和声的最大魅力在于"期待感",也就是当一个和弦出现时,我们就等着它应该走向的那个和弦的出现,做到与我的"心理听觉"相一致.延留音和先现音可以满足我的这种"僻好".

我们先说延留音,它的意思就是把甲和弦中的某个音延续到接下来的乙和弦中,并且这个音不是乙和弦中的音.

例如这样的进行:F---Gsus4---G7---C,其中Gsus4和弦的构成是5,1,2三个音,而DO音是从F和弦延续下来的,它并不属于G和弦,由于它加入了G和弦中,使G和弦原来的属功能被削弱,DO音代替了原来SI应有的位置,但抢了别人的位置是一定要还给人家的,所以"期待感"在这里产生,听觉上我们等待着DO进行到SI去,于是后面一个G7的出现满足了我们的听觉需求,并且最终解决到主和弦上, 得到完满的终止.

这是最常见的延留音形式.我们可以自己创造出更多的可能,把某个和弦的某个音延续到后一和弦上,造成一种"迟到的解决",很诱人的.

再来看一下先现音,它和延留音正好相反,就是在甲和弦中先出现了后一个乙和弦的某个音,而这个音并不属于甲和弦.当音乐进行到乙和弦的位置时,这个先现音成为了和弦音,音乐得到了解决. 比较有效果的办法是先现根音.如这样: F/G---G7---C,它原本的意思是4级--5级--1级的简单进行,不过在4级和弦上它先出现了后一个5级和弦的根音--G,结果造成了一种很奇特的效果,使4级和弦也有了属功能,三个和弦的连接变得紧密了.

先现音和延留音是调动听众胃口的极好手段,我们应该好好利用也可以一起使用,如:F/G---G7--- Csus4---C,连续使用了延留音和先现音,非常不错.

新手学吉他，和弦入门方面

基础和弦下图图示了吉他常用的G,C,D,A,E调的基础和弦。任何调中最基本的和弦是1，2m,3m,4,5(7)，6m。这些和弦都是用音阶中的音组的。例如，G调里全部和弦都是使用G大调自然音阶的音(G A B C D E F# G)构成。C和弦在G调里称为4级和弦，是因为她由G大调的4级音向上构成。D和弦是5级。我们来看调中最重要的3个和弦1，4，5。1和弦（主和弦）通常是歌曲的最后一个和弦。4级和弦要解决回主和弦，5级和弦引导曲子回到1级和弦，特别当她是7和弦时。拿起吉他弹个D和弦，注意她的稳定性，她可以是曲子的最后一个和弦。现在弹个D7，你能听出暗示将有另一个和弦出现的引导音吗？D7把G和弦带出来了。这就像当你唱"Jingle Bells"时，在这句快结束时大家都唱 "ohhhhh," 有人给出一个7和弦5(7)，然后就又转回到"jingle bells."所以和弦进行中最需要的2个是1和5（7）和弦，1是你想回的老家，5（7）引导你回到那里。如果你听到一首只有2个和弦的歌，你可以打赌她们一定是1和5（7），像"Jambalaya," "Tulsa Time," and "Achy Breaky Heart."下一个常用的是4级和弦。如果你听到一首有3个和弦的歌，她们肯定是1，4，5和弦。4和弦不暗示什么进行，经常跟在1后面或在任何和弦的前面。在和弦进行中你可以加入没有7音的5级和弦。每个调里都有3个小和弦：2m,3m,6m，其中2m，6m最常见，2m经常向5（7）解决，并且可以代替4级和弦因为她是4级和弦的关系调小和弦。6m是1的关系调小和弦，她可以替代1，但不是在曲终。3m是5的关系调小和弦，不像2m,6m一样普遍，她自己很有个性，歌曲"Early Morning Rain" by Gordon Lightfoot, "Smoky Mountain Rain" by Ronnie Milsap, and "Lay, Lady, Lay" by Bob Dylan中有关于3m的好例子。如果你把5和5（7）当成2个和弦，那么在上述5个调里每个都有7个绝对基础的和弦，但这不意味着你要学35个和弦，以为有重复，所以只有19个，有了这19个和弦，你能统治音乐世界了。连接和弦接着上述的基础和弦，你可以在歌曲中使用2个通常的连接和弦来做些改变1/3，5/7（注意，转位，Bluesme解释道），这里是几个例子：她们在和弦进行中有特别的任务：连接7个基础和弦，所以用她们时要有逻辑和预见。先看1/3和弦，通常接在4后面，以G调为例，1/3就是G/B，上面的数字代表和弦，下面的代表和弦根音。如果你观察和弦表会发现只有G和弦有不同的贝司音，B音已经在和弦里，所以你不要管他就是了。如果你弹琴时总是6根弦一起弹，就听不出G和G/B之间的差别了。像这样弹G：先弹根音G（6弦3品），再弹其他音。现在弹G/B，弹根音B（5弦2品），再其他音。现在在C和弦上做同样事情，弹C音（5弦3品）再接其余音，弹对贝司音很重要。在G---G/B----C和弦进行中你可以听见贝司音从G走向B再走向C。这里表示的是如何进行回1的：G G/B C D7 G 1 1/3 4 57 1有时你需要从1走向4，就可以用1/3连接。这是1/3和弦的2个工作之一。另一个作用是连接4到2m。G调中进行应该是这样C---G/B----Am,例如C G/B Am D7 G 4 1/3 2m 57 1对于5/7和弦来说，就比较容易，5/7通常连接1到6m，可以不管谁先谁后。在G调中，就是G---D/F#---Em(1---5/7---6m)或者Em-D/F#---G(6m---5/7---1)。加入色彩

和弦在民谣吉他中占距重要的地位。 我们学习了常用六个调的和弦，吉他上的和弦有九千多个，我们怎么记亿这么多的和弦呢？先来看看C系列的和弦。

和弦名称 组成音 记法 C大三和弦 1 3 5 C C小三和弦 1 b3 5 Cm C增和弦 1 3 #5 Caug C减和弦 1 b3 b5 Cdim C挂四和弦 1 5 4 Csus4 C六和弦 1 3 5 6 C6 C小六和弦 1 b3 5 6 Cm6 C大小七和弦 1 3 5 b7 C7 C小七和弦 1 b3 5 b7 Cm7 C大七和弦 1 3 5 7 Cmaj7 C九和弦 1 3 5 b7 2 C9 C小九和弦 1 b3 5 b7 2 Cm9 C七减五和弦 1 3 b5 b7 C7-5 C小七减五和弦 1 b3 b5 b7 Cm7-5 C大九和弦 1 3 5 7 2 Cmaj9 C十一和弦 1 3 5 b7 2 4 C11 C小十一和弦 1 b3 5 b7 2 4 Cm11 C十三和弦 1 3 5 b7 2 4 6 C13 C七挂四和弦 1 5 b7 4 C7sus4 C减七和弦 1 b3 b5 bb7 Cdim7

这20种是现代音乐中比较常用的和弦。记忆这些和弦是有方法的。

先来看看英文单词的意思。Min是小的意思，Augmented是增加的意思。diminished是减的意思。Suspend是挂的意思。major是大调的意思。

我们先来把和弦分为两类，1 3 5类和1 b3 5类。 1 3 5 是C，1 b3 5是Cm。

六和弦在上面加上六度音。C6就是 1 3 5 6，Cm6就是1 b3 5 6。

七和弦在上面加上七度音。C7就是1 3 5 b7，Cm7就是1 b3 5 b7。而Cmaj7就是第七度音不要降，组成大二度音1 3 5 7。

九和弦在上面加上七度和九度音。C9就是1 3 5 b7 2。Cm9就是1 b3 5 b7 2。而Cmaj9就是1 3 5 7 2。

同理我们也可以推出C11就是1 3 5 b7 2 4。Cm11就是1 b3 5 b7 2 4。C13就是1 3 5 b7 2 4 6。

什么是增和弦呢？就是两个大二度的和弦，Caug的音就是1 3 #5。减和弦就是两个小二度的和弦，Cdim就是1 b3 b5。

什么是挂四和弦，挂四和弦就是挂留四度音，1 3 5 变成了 1 4 5 。Csus4就是 1 4 5。

C7-5就是在C7的基础上降低5度音，音的组成就是1 3 b5 b7。

最后是C减七和弦，Cdim7就是在Cdim的基础上在减去七度音，音为1 b3 b5 bb7。这样我们就可以将20个和弦记住。

这是C系列的和弦，其它象B系列，我们只要用首调唱名的方法。B为1 3 5 ，这样就可以推出其它和弦。

如何记忆和弦在吉他上的把位，这说几点必须记忆的内容，更好的方法在高级教程中在论述。

我们必须记忆的常用和弦：

第一把位的大三和弦，C、D、E、F、G、A及它们的七和弦。 第一把位的Cmaj7、Damj7、Emaj7、Fmaj7、Gmaj7、Amaj7和弦。 第一把位的C9、D9、E9、F9、G9、A9和弦。 第一把位的C6、D6、E6、F6、G6、A6和弦。 第一把位的Am9、Dm9、Em9和弦。 第一把位的Am6、Dm6、Em6和弦。 第一把位的Csus4、Dsus4 Esus4、Gsus4 Asus4及挂四七和弦。 第一把位的Ddim7 Eaug和弦。 和弦的按法可参阅和弦表。

可以利用封闭和弦推导其它的和弦，我们知道吉他的一个把位是半音关系，那么就可以利用大横按推出其它的和弦，如第三把位上的E就是G和弦。

第十九课：音阶和和弦指法（上节）现在进入民谣吉他教程的高级部分。音乐在于感觉，在这我们探讨一些吉他上有效的音阶记忆方法、和声的基本知识，这些都有助于我们去研究吉他这一器乐，有助于我们自学更多的谱集。要想成为真真的高手，我们还需要弹奏大量的原版谱集。 solo一词翻译成中文就是独奏的意思，这里含有即兴演奏，一般是在固定的和音走向上弹奏旋律。民谣吉他上一般是用首调唱名的方法弹奏音阶。在吉他上，大调音阶有其固定的“指型”。

我们先看看音阶在吉他上的分布。

一、Mi型音阶：

Mi型音阶就是左手指按第一弦的任何一格，并将此格定为3（Mi），然后按音阶规律在这把位上形成调性音阶。 上图中形成的是D大调音阶或Bm小调音阶。 这样我们就可以推出C调在0把位，E调在第四把位，G调在第七把位，A调在第九把位。 把位确认以后，左手指法按上图，不可以跨品。我们以食指为基准就可以很轻松的弹出Mi型的音阶。 音阶练习要求做到想到什么音就可以按到住那个音，这需要我们艰苦的训练，每天都弹上几遍。左手必须按上图的指法，右手用i,m等交替的拨弦（如用Pick也可以）。

Mi型音阶形成的和弦。

这是C调在Mi音阶上行成的和弦

同样我们也可以推出其它调的和弦，记住是不完全和弦，可以用小横按在高音区弹奏。

二、Si型音阶

Mi型音阶就是左手指按第一弦的任何一格，并将此格定为7（Si），然后按音阶规律在这把位上形成调性音阶。 上图中形成的是G大调音阶或Em小调音阶。 这样我们就可以推出F调在0把位，A调在第四把位，B调在第七把位，D调在第九把位。 把位确认以后，左手指法按图，不可以跨品。我们以食指为基准就可以很轻松的弹出Mi型的音阶。 练习方法同上。

第二十课：音阶和和弦指法（中节）继续上课内容，还是先放上吉他的音符表。一、So型音阶：S0型音阶就是左手指按第一弦的任何一格，并将此格定为5（So），然后按音阶规律在这把位上形成调性音阶。 上图中形成的是C大调音阶或Am小调音阶。 这样我们就可以推出bB调在0把位，D调在第四把位，F调在第七把位，G调在第九把位。 把位确认以后，左手指法按上图，不可以跨品。我们以食指为基准就可以很轻松的弹出So型的音阶。 练习方法同Mi型 So型音阶形成的和弦。二、La型音阶La型音阶就是左手指按第一弦的任何一格，并将此格定为7（Si），然后按音阶规律在这把位上形成调性音阶。La型指法是非常重要的。此音型是开放把位的G大调。 上图中形成的是A大调音阶或#Fm小调音阶。 这样我们就可以推出G调在0把位，C调在第四把位，D调在第七把位，E调在第九把位。 把位确认以后，左手指法按上图，不可以跨品。我们以食指为基准就可以很轻松的弹出la型的音阶。 练习方法同上。

第二十一课：音阶和弦指法（下节）继续上课内容，先来看看一些和弦。 大七和弦，1 3 5 7

六和弦， 1 3 5 6

减七和弦， 1 b3 b5 b7

当然还有更少见的和弦，我们可以通过增加“特殊音”的方式应用在已知的音阶和和弦指型上。

关于各指型的传联，我们来看看G调的音阶。

我们在练习熟练各音型以后，就可以把各音型传联起来，形成自己独特的Solo风格。这些都必须通过不断的机械练习，多弹一些谱，将经验慢慢积累起来。第二十二课：现代和声的一般模式

这课看看现代和声的一般模式。

一、一般原则

下面都以C调为例。

1.Ⅴ7 → Ⅰ，如 G7 → C。

2.任何一个Ⅴ7和弦前，都可以安置一个Ⅴ级的Ⅴ7。 如 D7 → G7 → C，同理 E7 → A7 → D7 → G7 → C。

3.Ⅱm7 → Ⅴ7，如 Dm7 → G7 → C 。将 2和3 结合起来，可以的到一个七和弦循环 D7 → Dm7 → G7 → C。

4.Ⅴ7 of Ⅱ → Ⅱm7， 如A7 → Dm7。也可以和上面的结合 E7 → Am7 → D7 → G7 → C。

二、代理和弦

1.Ⅰ级的代理 Ⅲm7 Ⅵ7 ，如C的代理和弦Em7 Am7。也可以用#Ⅳm7-5，如#Fm7-5。

2.Ⅳ级的代理和弦 Ⅱm7 Ⅳ7 Ⅶ7 #Ⅳm7-5 bⅦmaj7，C的代理和弦Dm7 F7 B7 #Fm7-5 bBmaj7。

3.Ⅴ7的代理和弦bⅡ7，如G7的代理和弦bD7。

4.Ⅳm的代理和弦bⅦ7 Ⅱm7-5，如Fm的代理和弦bB7 Dm7-5。

三、减七和弦的应用

减七和弦通常在两个和弦中当作桥梁。

1.Ⅰ → Ⅰdim7 → Ⅰ

2.Ⅴ7 → Ⅴdim7 → Ⅴ

3.Ⅰ → #Ⅰdim7 → Ⅱ

4.Ⅱ → #Ⅱdim7 →Ⅰ/Ⅲ

5.Ⅰ/Ⅲ → bⅢdim7 → Ⅱ

6.Ⅳ → Ⅳdim7 → Ⅰ

7.Ⅰ → Vdim7 → Ⅳ

四、和弦的进行

1.Ⅰ → Ⅴ → Ⅰ，如 C → G → C

2.Ⅰ → Ⅳ → Ⅰ → Ⅴ7，如 C → F → C → G7

3.Ⅰ → Ⅳ → Ⅴ7 → Ⅰ，如 C → F → G7 → C

4.Ⅵm → Ⅲ7 → Ⅵ，如 Am → E7 → Am

5.Ⅵm → Ⅱm → Ⅵm → Ⅲ7，如 Am → Dm → Am → E7

这些是一般和弦的进行方式，再加上上面的变化，和音的走向将是变化无穷。单单靠背公式是没用的，重要的是我们琢磨更多的谱集，找到更多的感觉。

初学吉他（本人酷爱“黄家驹”）

学吉他

1）我一点基础也没有，可以学吉他吗？

在我看来，毫无基础的人如同一张白纸，比那些曾经学过一点但因练习不得法而养成了不良习惯的人学吉他成功的可能大一些。不识谱不是什么问题，在初级班或基础班的课程里都会教识谱和必要的乐理知识。但是光有兴趣还不够，还得有恒心和毅力以及充足的练习时间。吉他不是老师教会的，而是自己练会的。从学琴第一天起你就要下决心放弃看电视、逛街和玩游戏，保证每天一小时以上的练琴时间。所以每一个学吉他的人都应该买一把自己喜欢的吉他，把它当作朋友，爱护它，培养感情。吉他的最好的保养方法是每天弹。

2）初学者用什么样的吉他比较好？

有些想学吉他的人听说要自己买一把吉他用作每天练习，就变得犹豫不决，其实如果连买一把吉他都舍不得就趁早放弃学吉他的想法。不仅要买琴，还要学会调音（除了常用的相邻弦比较法，还有更科学有效的“泛音调弦法”）。每次上课最好能把自己的吉他带来，因为初学者对吉他的音色不熟悉，听力没有得到充分的训练，调弦的准确性难以保证，而且新吉他或者新换的琴弦很容易松，需要一段时间才会逐渐稳定下来。

笔者认为，尼龙弦的古典吉他比较适合于初学者用，因为尼龙弦比较柔软，左手按弦轻松，进度会快一些。另外，尼龙弦吉他的音色与钢琴接近，既能独奏又能伴奏。建议大家在买琴时要另买备用弦（尼龙的第四弦和钢丝的第三弦相对寿命最短）。用古典吉他的另一个原因是，中低档的钢弦民谣吉他音色好又好弹的可遇不可求，而且不是每一把琴都适合换成尼龙弦（有些琴换弦以后音量会变小，音色也变得沉闷）。女生的手较小，力度也小，建议用中号的古典琴，左手不可留长指甲。

3）从零开始学一般需要多长时间才能学会？

那要看“学会”的标准是什么，你对自己的要求有多高。笔者从初学至今已有十年，以古典独奏为主，有扎实的演奏功底和丰富的教学经验。记得当年用过的一本《权威吉他练习曲集》的前言中说，练完这一本练习曲至少需要五年时间！本人的体会是，吉他是不可能速成的，即使是学民谣吉他弹唱也需要一段时间适应，同时还要积累乐理知识。但如果方法科学，练习勤奋的话，初学3至6个月就会打下良好的基础，以后完全能自学。笔者当年是学了6个月时进步最快，重要的基础都是上大学前掌握的。初学的几个星期的练习是比较枯燥的，但练到一定程度时可以弹完整的乐曲时就越练越好玩了。

4）女孩适合学吉他吗？

吉他不是男生的专利。智力和悟性与性别无关。女孩心细、手巧、有耐心都是优点，但有些人忙于逛街和打扮自己，难以保证足够的练琴的时间。只要专心勤奋，多思考，多总结，女孩也可以把吉他弹得很好的。当然，女孩的手较小可以选用中号的琴，练琴一段时间后指尖长了茧按弦就不会痛了。女孩手指关节的柔韧性好，通过适当的训练发挥潜能，往往比男生进步的速度还快。此外，女生唱歌的音域较高，喜欢唱的歌可能老师不熟悉，么就自己多唱谱，多与同学交流，不妨练练二重奏。

5）哪些人不适合学吉他？

不是每个人都适合学吉他，确切地说，有些人会比较容易中途放弃，影响进步的因素也很多。有以下这些特点的人请慎重考虑是否真的下决心学吉他。太忙、坐不住、没恒心、做事没计划、想学吉他只是为了好玩或者是因为觉得玩电吉他的人“酷”、容易分心（练琴要专心，持之以恒，所以那些正在参加英语、日语会计等培训的学员，最好暂时不要报名学吉他，等培训结束后再学）……

音乐是听觉的艺术，所以跟听有关的能力、习惯也是影响学吉他前途的重要因素，例如：通常情况下，建议以下这些人不要学吉他：学过外语但发音很差的人（外语好并且学过第二外语听力较好的人则可能学吉他有一些优势）；只因为听过某一首名曲觉得好听，特别想学吉他自己来演奏的人（只想学名曲，却不愿下功夫练基本功的人即使学会了一两首乐曲也很难继续提高，因为在学难度过于高的名曲的过程中，他们多数会养成一些不良的演奏习惯）；打字不盲打，不按科学的指法的人；沉迷于游戏或电视又从不听广播的人（没有好的自制力的人，多半吃不了苦，会半途而废）；只喜欢听摇滚和说唱歌曲，不喜欢听古典音乐的人；自学能力差的人。

6）吉他只有六根弦，怎么能弹奏出那七个音呢？

其实有很多乐器的弦数比吉他还少，比如：冬不拉、马头琴、三弦、小提琴和琵琶，相对而言，吉他的弦数还算多的，也因此有它的优势——音域宽广，和声性好（了角解一下吉他的发展历史就会知道，吉他曾经是五根弦，后来加了一根低音弦，它才得以充分的发展和普及，并且与钢琴和小提琴并称为“三大乐器”。

吉他的每一根弦都可以弹出“那七个音”（八度音阶），相同音高的音可以在几个不同的位置弹出，但音色和难度，所以吉他的表现力很强，一个好的吉他手应学会根据需要选择不同的把位来演奏，但首先要练好第一把位（即左手食指按第一品格），而且要学会识谱，掌握基本的乐理。

7）要不要学识谱？学简谱、六线谱还是五线谱？

不学识谱的后果是什么？老师手把手地教会你一首曲子，你就只会弹这一首，无法自学新的曲子，没有听过的更学不会。既然决定要学吉他就要改掉凭印象学唱歌的惯，而应该根据乐谱的节奏准确地演奏。学识谱其实并不难，我感觉关键是学会打拍子，理解各种音乐符号的意义和用途。

简谱简单易学，适于记旋律；六线谱（包括记和弦的方格谱）直观，记的就是音位，但不利于记忆；五线谱比较专业，最科学，标注指法也很方便，大量的古典吉他练习曲和独奏乐曲都是用五线谱记的（这些练习曲多数都很好听，又有针对性，对打基础帮助很大。学弹唱的人开始觉得一些和弦指法很难或者和弦转换很吃力，先几首古典练习曲来练，将会有很大的改善）。所以从长远看，用五线谱是首选。但是五谱一开始读起来反应会比较慢，需要多读谱，慢慢适应，并且尽量用固定唱名法。

8）一共有多少种调，吉他学用的有几种？

大调有十二种，小调也有十二种。吉他曲常用的有C（关系小调Am）、G（关系小调Em）、D、A、E、F。

9）一共有多少个和弦，常用的有几个？

理论上和弦有成百上千个，但常用的只有几十个，但只会用这些最普通的和弦效果比较单调。和弦有各自不同的属性和色彩，精心编配的和弦才有味道，与众不同才容易被人记住。但为歌曲编配和弦伴奏要有丰富的乐理知识和演奏经验。也有不少乐手是用吉他作曲的，还经常是突发灵感先写好一段和弦再谱旋律的，那需要很好的乐感。

10）学吉他应该用固定唱名法还是首调唱名法？

固定唱名法适于器乐演奏，首调则便于记忆。笔者的建议是二者皆用：C调和G调音阶是基础，大部分的歌曲都可改编在这两种调来伴奏（可采用变调夹），但古典独奏曲还常用到DAEF等调（不可用变调夹）。

11）学吉他的日常练习有哪些？

音阶练习：锻炼双手的配合；高把位音阶练习有助于锻炼左手四指的谐调性（小指力弱，不灵活，应多练）。分解和弦：锻炼右手手指的灵活性和速度，有助于熟悉多种节奏型；琶音练习：锻炼和弦转换的能力，增强右手的稳定性，提高控制能力；圆滑音练习：增加左手指的力度，锻炼右手拨弦时机把握的能力；双音练习：包括八度双音、三度双音、六度双音等等，有助于熟悉左手的各种指型，增强右手各指的谐调性；视奏练习：常读五线谱，分析指法编排规律。

12）学吉他是左手困难大还是右手困难大？

初学者普遍感觉左手（即按弦的手；若是左撇子则用右手按弦，左手拨弦）的困难大，经常是按弦按不紧，很吃力，而且手指很难分开或者容易碰旁边的弦，食指的横按法也是个难点。使用尼龙弦则左手会轻松一些。练琴两周后一般指尖会长茧，那时左手已经度过了“适应期”，每天可以胜任一两个小时练习。

学吉他到了一定程度后，右手的困难会变得明显些，因为此时对音色，力度、速度等方面的要求提高了，而往往初学时没有对右手的训练给予足够的重视，甚至会养成一些不良的拨弦习惯，比如大姆指拨弦时手掌会移动；拨弦方向不与琴弦垂直等等。吉他初学者还经常会有盲目求快的毛病，这样的结果是节奏不准确，音不连贯，其实是“欲速则不达”。我建议是，先求稳再求快。

13）如何锻炼左手手指的灵活性和耐力?

左手练习的目标是做到音连贯、各指既能独立（比如食指横按时，其余手指仍要放松，可以按弦）又互相配合。另外，小指力弱，应该经常代替无名指使用，多锻炼。笔者总结了一套“保留指练习法”，可以有效地锻炼左手手指的灵活性和耐力；至于和弦转换，应遵循“先弹者先按，不弹者不按”的原则，让手指有机会在演奏过程中得到短暂的休息。

14）学吉他会遇到哪些难关？

各人手的先天条件各不相同，所以所谓的“难关”也是相对而言的，一般地有：和弦转换、横按法、双音、高把位音阶、轮指等等。另外，读谱和调音也是需要多练才能掌握的，也是“熟能生巧”的道理。

15）如何分配各项练习的时间？

每天总的练习时间应不少于一小时，复习与学习新曲相结合（各占一半时间），特别要动脑筋针对自己的“难点”来安排练习，练习要有明确的目的性。音阶练习和分解和弦练习是每天练琴的必不可少的内容。在初学阶段，左手可能无法胜任长时间的练习，那么可以多做一些右手的空弦练习（不能看右手拨弦）。另外，视唱和读谱也是很有益的（学新曲前都有必要仔细读谱，分析乐句和难点的指法，了解节奏的特点）。

16）学古典还是学民谣？

由古典转民谣易，由民谣转古典难。古典独奏有丰富的有针对性的练习曲，是前人智慧的总结，应充分利用。弹唱歌曲若没有鲜明特点的华彩（前奏、间奏），将大失颜色。民谣弹唱要求一心多用，弹、唱配合，以唱为主，入门相对容易些；但无论是古典还是民谣都无法速成，没有人天生就会和弦的，都需要逐渐适应。弹唱多用六线谱，但过于依赖六线谱也不好，那样只记得指法，而且六线谱和简谱都很容易印错，有五线谱与六线谱对照时，应以五线谱为准。喜欢唱歌的人适合学民谣弹唱，喜欢听古典音乐的人可以考虑学古典独奏。

17）什么样的教材是适合初学者用的好教材？

好的教材应该是内容循序渐进，每课内容有针对性并配有相应的练习，乐理知识穿插其中，适合于初学者自学练习。市面上民谣弹唱的书很多，不断出新歌的吉他弹唱曲，但作为入门用的教程就不多了，特别是结合了古典练习曲的教程。笔者当年用的主要是两本书：《古典吉他有声教程》和《权威吉他练习曲》，都是江伟杰编著的，算是比较正统的古典吉他教程。在学琴约四年以后，我才学会弹唱，主要是弹与唱的配合这一关，有古典独奏的基础后，弹唱的和弦转换游刃有余，自己不唱，给别人伴奏完全没问题，但自己一开口唱就容易出错，因为练独奏的几年里很少唱歌，会唱的都有是一些老歌，后来学的也多是十年前的流行歌曲，比如齐秦、罗大佑。

我教过的学生当中，有不少自己已买过一两本吉他歌本或弹唱教程的，我会为初学的学员推荐练习书中的曲目，有时是另外提供短小的古典练习曲（这种练习曲要求能背谱演奏，严格按照已标明的指法弹，虽然很短小，最短的只有四句，但比盲目地去弹名曲效果好得多），但最好是重买一本我推荐的教材。

18）老师的作用是什么？

老师最主要的作用是示范、建议和及时纠正学生的错误。我总觉得教一个没有接触过吉他的学员要比教那些自己学过一、两首曲子（一般都只记得指法，不会识谱），特别是练过“半首名曲”（比如《爱的罗曼斯》第一段，很多人一开始就想学这个曲子，但第二段太难，第一段也有个别难点）的人更轻松些。那些一上来就练名曲的人有点急功近利，没有耐心练练习曲，结果是效率低，事倍功半，还往往养成不良习惯，纠正比重新学还要难！

19）一个星期只上一次课够不够？

每次上课后，我会给学员布置练习作业，前两周还无法练习完整的乐曲，主要是熟悉C大调的音阶和右手空弦的分解和弦节奏练习。当年我每天练习的时间有2至4小时，开始学练习曲时也最多是一星期学会一首曲子（现在学习新曲的速度要快很多，因为很多指法都已经很熟悉了，读谱也没有什么困难，但要练到背谱演奏的程度也需要几天时间）。

有不少学员感觉一周上一次课似乎太少了，但往往他们不能保证每天足够的练习时间，一周下来并没有完成我所布置的任务，还常常迫使我放慢教学进度（来上课时要花几十分钟时间陪着学员练习）。总的说来，练习得越多进步越快，自学能力越强学习的进度越快。我教过的学生当中学得最快的是一个小学五年级的小男孩，他接受能力很强，我教他识谱只用了几分钟时间，而且他比较不怕疼，每天能保证一小时左右的练琴时间。成年人也有成年人的优势，至少手指的力量大一些，可往往进步很慢原因就是被工作或生活中其他事分心，无法保证每天足够的练习时间。

20）吉他初学者有哪些常见误区？

吉他初学者有各种各样的误区，以下列出比较普遍的，这些误区都或多或少地阻碍了进步：

把名曲当作练习；只学六线谱；只重视左手；不按原谱的指法弹；唱词不唱谱；热衷于扫弦而不练分解和弦；只求快而不注意音色；不读谱，不思考……

急于学名曲，难度超出自己的能力，容易打击自信心，养成不良习惯，事倍功半。只学六线普，只记得指法，不利于自学新曲，没听过的曲子很难学，节奏乱。只重视左手，音色差，配合失误多，顾此失彼。唱词不唱谱，凭印象唱歌，学不会新歌，喜欢抢拍子。不按原谱指法弹，演奏的缺点是不连贯，节奏不准确；不有科学指法的习惯，会限制进一步的提高。不练习分解和弦，右手不灵活，伴奏单调。求快不求稳，欲速则不达，演奏缺乏表现力。不读谱，不思考，进步缓慢，知其然有知其所以然。

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