今天给各位分享黄铜电吉他琴码好用吗的知识，其中也会对电吉他黄铜底座进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站

本文目录一览：

• 1、吉他琴弦黄铜好还是磷铜好？？
• 2、吉他琴弦黄铜和镀银有什么区别
• 3、吉他弦红铜好还是黄通好?
• 4、电吉他琴码是干啥的？
• 5、电吉他琴码高度调平可以吗
• 6、古典吉他琴码对琴影响大么

吉他琴弦黄铜好还是磷铜好？？

磷铜是玫瑰金色的，张力比较大，自然手感会硬一些，动态反应也会改戚镇更好些，爆发力更充沛，音色比较温润。

黄铜是金黄核粗色或者旧金色的，张力比较小，手感软一些，动态比较平稳，音色比较清脆。

音色上的喜好，每个人自己决定，所以也没有严格意义上的好与不好。一般来说，云杉面板比较能够凸现爆发力，也需要一定的张力才能驱动，所以云杉面板用磷铜弦的居多。雪松面板用黄铜弦可能更合适一些，因为雪松的音色有些混浊，黄铜的清脆感可以中和这种混浊感，达到一种平衡。

价格上来说，同一品牌同一系列同仔谈一强度，通常磷铜贵一些。

摘自百度，觉得好就采纳吧谢谢·v·

吉他琴弦黄铜和镀银有什么区别

吉他琴弦黄铜和镀银的区别：黄铜琴弦：黄铜琴弦是铜和锌的合金，现代制弦公司习惯嫌世卖以“青铜”来称呼。相对来说音色明亮，延音较为短促、干脆，是比较适合节奏感强的扫弦及弹唱伴芹逗奏使用的。

音色不同。镀银弦音色纯美。

手感不同。音准、手感不同、银弦相对提高、能增强练习二胡的信心。质量不同。一般来说银弦比较脆返基弱、但音质会更好一点、

吉他弦红铜好还是黄通好?

你说的是磷铜和黄铜吧，一种是玫瑰金色，另一种是鲜黄色。

好与不好其实滚唯昌在于你个人喜欢什么音色，没有绝对的好与不好，不过磷铜的一般比黄铜的略贵些。

磷铜的张力较大，手感可能会稍硬一些，音色比较温润，由于张力充沛，动态更好一些，爆发力也自然更优异一山镇些。黄铜张力较小，手感较软，音色比较清脆、闪亮，但是有些单薄感。

虽然不是绝对的，当通常云杉面板用磷铜的较多，因为云杉比较硬，较难“驱动”，张力大一些的磷铜比较能发挥出云杉的音色。而雪松的硬度只有云杉的80%左右，相对比大扒较容易驱动，所以用黄铜的多一些。

电吉他琴码是干啥的？

琴码就是 琴桥上边的小白条 ，六个小禅让白钉叫固弦锥，俗称琴钉，琴头位置的琴码叫 上琴码 俗称琴贺首局枕，琴码质量直接影响音质，我说的质量是指是芹慧否破损开裂，材质通常是牛骨或是塑料的，高档琴用象牙的。

电吉他琴码高度调平可以吗

可以调平。

建议如果不是很熟悉的可以找专业的调音师帮忙神型调到游晌猜你需要的那个调。

琴码就是琴桥上边的小谨汪白条 ，俗称琴枕，琴头位置的琴码叫上琴码，琴桥上的琴码为下琴码。琴码质量直接影响音质，材质通常是牛骨或是塑料的，高档琴用象牙的。

古典吉他琴码对琴影响大么

琴码的

制作，对于一把琴的声音影响，是至关重要的。不要把关注点过于偏向于

琴码的外观和油漆上，绝肢琴码处理得当，会使整把琴的品质提升一大截。

古典吉他琴码的外观，基本上差不多，我们就按传统的那种大家都见

过的来分析。传统琴码都是整体长方形，中间装弦枕处隆起，两翼稍低，

弦枕部份和装弦部份中间有一溜凹槽。我们把这些部份一样一样来分析，

大家以后研究起来就方便了。

整体长宽高的尺寸，是在考虑了琴弦拉力的同时，尽可能减小整体的

体积和重量，这是为了最少的影响面板的振动。

中间隆起部份：前面是为了卡住弦枕，还需要保证弦高；在弦枕槽的

上下，会形成二条木头，前面这块主要是支撑，讲究不大，后面这条颇有

说法，由于弦枕受弦的推力（压力不算）下半部份会向后顶，导致弦枕和

这条木头的接触更紧密，对声音的传导也较前一条要更快捷。因此，你需

要考虑为了使声音更快导向面板，而对这条木头进行切削，同时还要保证

受力。

中间隆起部份：后面是为了绑弦，但这部份可以做的体积更小一些，

你只需要保证出弦后的角度不是太小就可以了，因为角度越小，对弦枕的

推力越大，容易导致琴码前面一部份的面板下凹。

中间隆起部份：前后二部份中间的凹槽，这条槽的出现，主要是从力

学上来说。要注意，槽的深度，槽太浅了会使绑弦处的力更多的传到琴码

前面去，也会导致面板下凹。普遍人们做的都是1/2整体深度，我认为可以

更深一些。槽底的形状，这不应该是铣出来的，这个我还真不太形容的出

来了，不好意思，将来补图吧。

两翼：二翼的高度通常是整体高度的一半，高度平均，横截面半圆；

这些无可厚非，其它形状大同小异。两翼的作用，有一半多是为了分担拉

力，在达到这个目的情况下，可以适当减少两翼的面积和体积。还有一点，

就是琴并拦世码的四个角，是该90度，还是磨成小衡腔圆弧，我个人喜欢小圆弧，主

要是不易导致面板在这四个角处受力偏大。

琴码通常使用玫瑰木或中性偏硬的木质，这也是因为要考虑二个因素，

一是对声音传导要好，和保证足够的抗拉力。

琴码与面板的粘接，尽量使琴码与面板紧配合，白茬时粘接，是为了

方便试音色，但对于油漆却增加了不少麻烦，所以最终粘合还要应该在油

漆抛光后再刻槽粘接。

如上分析，制作琴码时要考虑到：拉力，声音传导，尽量小的影响面

板共振。

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